„After Yang“ je elegantný film o transformačnej sile straty

Hoci Po Yangu sa odohráva v budúcnosti, keď je možné sledovať filmy cez okuliare počas jazdy v aute bez vodiča, pokrýva rovnaké témy straty a transformácie, ktoré obratne preskúmal režisér Kogonada vo svojom prvom filme. Columbus. Skutočnosť, že tento film sa zameriava skôr na zastaranie techno-sapiena než na vzdialeného ľudského otca, je druhoradá vo vzťahu k poznaniu, že niekedy je nemožné spoznať iných, kým nezmiznú a vy nie ste povolaní rozobrať ich život.

Yang je techno-sapien, kúpený z druhej ruky ako spoločník, starší brat a spôsob, ako kultúrne obohatiť život adoptovaného dieťaťa páru, ktorú hrá Malea Emma Tjandrawidjaja.

Kultúrne obohacuje jej život o informácie o Číne, kde sa narodila, ale obohacuje jej život aj emocionálne, často slúži ako náhradný rodič. Obaja jej rodičia, ktorých stvárňujú Colin Farrell a Jodie Turner-Smith, majú svoje vlastné náročné programy, pri ktorých je často málo času na interakciu s ich dieťaťom. V dôsledku toho sa úzko spája s Yangom, ktorého hrá Justin H. Min, a je nešťastná, keď zlyhá. 

Yang je tak integrovaný do ich každodenného života, že ho rodičia berú ako samozrejmosť a to je chyba. Je ľudskejší, než si uvedomujú, a možno sa majú veľa čo učiť z toho, ako vidí veci. 

Film predstavuje sci-fi konštrukt, ktorý sa čoraz viac skúma v beletrii, keď ľudstvo prijíma personifikáciu AI, a vyvoláva otázky, ako napríklad čo to znamená byť človekom, nakoľko by sme mohli byť zodpovední za takéto potenciálne hybridné ľudské výtvory a ako ľudskosť, ktorú do nich inštalujeme. výtvory nám majú čo povedať o tom, kto sme.

Kogonadove filmy sú meditáciami o význame lásky a straty. Ako také sa príbehy neodvíjajú v konvenčnom príbehu, ale zostanú vo vás, podobne ako Yangove spomienky zostávajú s Farrellovou postavou vo filme. 

Kórejsko-americký režisér získal fanúšikov za vytváranie video esejí o svojich filmových hrdinoch a v tomto filme používa niektoré z vizuálne odlišných techník, ktoré v týchto esejach skúma, komponuje scény tak, ako by mohol Wes Anderson, skúmal pokojné každodenné momenty ako Ozu, so zameraním na ruky ako Besson.

Kogonada má dar zobrazovať vzťah medzi ľuďmi a ich prostredím. Aby vykreslil pohodlný, no akosi oddelený svet, v ktorom Yang a jeho rodina žijú, Kogonada sa vizuálne zdržiava v sérii hraničných priestorov, prázdnych medzipriestorov a prázdnych prepojených miestností, ktoré sú dokonalé, no zdajú sa byť dvojrozmerné. Dom je často tmavý a slnečné svetlo sa trblieta iba v Yangových elegických spomienkach.

Rodina je zapuzdrená v predvídateľnom zásuvkovom svete, ale často sa nedokážu spojiť. Farrellova postava žije vo svojej vlastnej bubline, premýšľa nad filozofickými otázkami, pričom prichádza o trblietavé momenty bežného dňa.

Kogonadove filmy neponúkajú odpovede, ale elegantne kladú otázky a nabádajú divákov, aby sa zastavili a zamysleli sa nad trblietavými momentmi ich každodenného života.

Film vyjde 4. marca.