Franšíza Creed je viac ako len Rocky spinoff

LOS ANGELES – Je to podgurážený príbeh 21. storočia.

Séria Creed je v mnohých ohľadoch hollywoodskym zázrakom. Je to lukratívny spinoff milovanej, desaťročia starej série Rocky, no má svoj vlastný moderný štýl a zmyselnosť.

A hoci vzdáva poctu hviezde a príbehom, ktoré jej dali základy, obrátila scenár na trvalý mýtus bielej robotníckej triedy tým, že na oboch stranách kamery zdôraznila černošský talent.

Warner Bros. “ Nadchádzajúci „Creed III“, ktorý sa má v kinách objaviť 3. marca, tiež vidí kormidlo režiséra hlavného herca, čo urobil aj Sylvester Stallone v roku 1979 s vydaním „Rocky II“. Film bude režijným debutom Michaela B. Jordana.

„Michael B. Jordan pracoval na niekoľkých úžasných televíznych seriáloch a filmoch a vždy som hovoril, že najlepšia filmová škola je práve na nakrúcaní,“ povedal Shawn Edwards, filmový kritik, ktorý je členom predstavenstva asociácie Critics Choice Association a spol. - založil Asociácia afroamerických filmových kritikov. "Myslím, že bolo len otázkou času, kedy [zaskočí] za kameru."

Jordanova cesta k riaditeľskému kreslu bola dláždené Ryanom Cooglerom, ktorý napísal a režíroval prvý film Creed, ako aj Steven Caple Jr., ktorý režíroval druhý. Coogler, ktorý ešte nevydal svoj debutový film „Fruitvale Station“, v ktorom hral aj Jordan, oslovil Stalloneho ohľadom spinoffu Creed.

O niekoľko rokov neskôr si ho konečne získal. Stallone si zahral v prvých dvoch filmoch a bol spoluautorom scenára „Creed II“. Stallone nebol zapojený do tretieho filmu Creed a odmietol žiadosť CNBC o komentár.

Prvý film, „Creed“ z roku 2015, nasledoval po Adonisovi, synovi Rockyho dlhoročného rivala a neskoršieho priateľa Apolla Creeda. Príbeh skúmal život osirelého chlapca, ktorý žil v tieni boxerskej legendy a vysporiadal sa s vlastným príbehom smoliarov, keď sa snažil ísť v stopách svojho otca a vstúpiť do ringu.

„Creed“ odzrkadľoval mnohé z naratívnych podnetov z pôvodných Rockyho filmov, ktoré sa zamerali na takzvaného „ham-and-egger“ z phillyovských bielych ulíc pracujúcej triedy, ktorý sa stal uchádzačom o ťažkú ​​váhu a nakoniec aj majstrom sveta.

Nová franšíza však riešila aj problémy týkajúce sa černošského zážitku a černošskej maskulinity.

„Je osviežujúce vidieť toto zameranie, nie na naše tradičné spôsoby myslenia o zastupovaní černochov z hľadiska minulosti a historických bojov proti diskriminácii a útlaku,“ povedala Brandy Monk-Payton, profesorka na Fordhamskej univerzite, ktorá sa špecializuje na zastupovanie černochov. „Myslím si, že sú zakomponované do spôsobu, akým sa [postavy filmu] pohybujú po svete... no zároveň to nie je ústredný bod príbehu. Ťažiskom príbehu je tento každý, kto skončí zápasom a zvíťazí.“

Tento druh príbehu možno vyrozprávať iba vtedy, keď sú černošskí umelci súčasťou výrobného procesu a majú vedúce úlohy v štúdiách, hovoria odborníci z odvetvia.

Sheldon Epps, jeden z popredných černošských režisérov v televízii a divadle, povedal, že len v poslednom desaťročí zaznamenal zmenu v rozmanitosť Hollywoodu.

"Bol som tu dosť dlho na to, aby som v určitých situáciách bol jedným z mála alebo jedným z mála čiernych riaditeľov alebo černošských vodcov umeleckej inštitúcie," povedal. "V určitých rokoch jediná v niektorých televíznych reláciách, ktoré som robil, ako 'Friends' a 'Frasier'." A to smutne platilo mnoho, mnoho rokov.“

Epps povedal, že sa to pomaly zmenilo, keď bolo najatých viac čiernych režisérov, aby riadili hodinové dramatické televízne programy, vrátane Paris Barclay („Cold Case“, „The West Wing“) a Erica Laneuville („Lost“). Poukázal tiež na čiernych autorov, ako je Ava DuVernay, ako na ľudí, ktorí sa dostali do pozície moci a využili túto pozíciu na pozdvihnutie ostatných. DuVernayova séria „Queen Sugar“ mala zásadu, že na prácu na šou budú najaté iba režisérky.

„Účasť viacerých farebných umelcov na procese vytvárania príbehov, nielen ich tvorby, ale aj ich písania, je nevyhnutná, pretože to rozširuje plátno,“ povedal Epps. "Namiesto úzkeho pohľadu na černochov, Latinoameričanov alebo Ázijcov, pretože príbehy sú písané zvnútra týchto svetov, získavame oveľa, oveľa širší pohľad na všetky rôznorodé komunity nášho národa."

A príbehy o čiernych protagonistoch predávať lístky.

"The Woman King" zachytil takmer 100 miliónov dolárov na celom svete počas svojho uvedenia v kinách minulý rok a dva Cooglerove filmy "Black Panther" pod hlavičkou Marvelu spolu vytvorili viac ako $ 2 miliárd v globálnej pokladni.

„Creed“ aj „Creed II“ vygenerovali v domácej pokladni viac ako 100 miliónov dolárov, podľa údajov z ComScore. A očakáva sa, že tretí film zarobí počas otváracieho víkendu 25 až 35 miliónov dolárov.

„Rozšírilo to publikum,“ povedal Rolando Rodriguez, predseda Národnej asociácie vlastníkov divadiel. "Existuje špecifická dodatočná energia, ktorá sa objavila v hispánskej a afroamerickej komunite."

Rodriguez predpokladá, že kým černosi tvoria 13 % populácie, černošskí diváci budú predstavovať približne 20 až 22 % z celkového predaja vstupeniek na „Creed III“. Podobne hispánska komunita sa rovná približne 19 % populácie, no predstavuje 25 % až 28 % predaných lístkov do kina.

"To naozaj pomáha celému filmu, pretože to neuberá iným publikom," povedal s tým, že ďalšie demografické skupiny budú stále prichádzať o film, takže to nie je náhrada týchto divákov.

"Som z toho nadšený, pretože je pekné vidieť niektoré z týchto rôznorodých filmov, kde sa títo mladí muži a ženy môžu skutočne vidieť na obrazovke ako hlavní herci a herečky," dodal Rodriguez. "Že môžete byť niekým, kto sa môže stať, dúfajme, generálnym riaditeľom alebo filmovou hviezdou, producentom alebo režisérom... Myslím, že to vysiela veľmi dôležité sociálne posolstvo."