DBN Gogo je globálny diskdžokej na hrane žánru

Keď si spomeniete na tvár modernej hudobnej scény v Južnej Afrike, predstavíte si DBN Gogo alebo niektorého z jej súčasníkov. Jedna žena, milovníčka hudby DBN Gogo, opísala Goga ako „bývalého Twitterového trolla v argumente za kráľovnú Amapiana a otca na ministerstve“.

Amapiano je hudba Južnej Afriky v našej dobe. Je to tanečná hudba, ktorá dlho žila v rozhovoroch s Chicagom, New Yorkom, Parížom, House, Hip-Hopom a Popom.

„DBN“ sa vyslovuje ako Durban, mesto DBN Gogo v Južnej Afrike. Durban a Johannesburg držia titul hlavných partnerských miest Amapiano. A Gogo je ich zázračné dieťa.

Gogo hral v Johannesburgu, Južnej Afrike, Portugalsku a Nigérii, keď hovorila s Forbesom. DBN Gogo sa nedávno spojila s pravdepodobne najsilnejšou spoločnosťou v oblasti hudby, Spotify, aby zviditeľnila Amapiano.

Forbes: Ako Juhoafrická republika je Amapiano a ako Amapiano Južná Afrika?

DBN Gogo: Som nadšený, že táto krajina, ako zatiaľ Južná Afrika na dne kontinentu, získava svoje uznanie. Boli sme tak sužovaní, dokonca ani nie v zlom, ale hovorím, sužovaní ako v, vždy si na nás spomínajú kvôli zlým veciam, či už je to naša súčasná politická klíma, alebo naša bývalá politická klíma, čo je samozrejme tá najobľúbenejšia vec, ktorú sme. známy pre.

Prinášame niečo iné, inú hovornosť. Je tu talent. Okrem minerálov a histórie môže juh ponúknuť veľa. Vidieť, že to funguje, je paráda. A vec, ktorú na Amapiano milujem je, že každý môže jesť.

Nie sú tam strážcovia brány. Ak máte horúcu pesničku, zajtra môžete vyhodiť do vzduchu. Je zrejmé, že je len na vás, či si udržíte tempo a budete naďalej úspešní. Spotrebitelia v konečnom dôsledku rozhodujú o tom, či sa im páči pieseň, či sa im páči tanec, či je cool. Je to veľa populárnych tancov a tanečníkov. Deti môžu zarobiť nejaké peniaze. Ľudia živia svoje rodiny.

Pamätám si, že prvý víkend, keď sme išli do výluky, som zamestnával dvoch ľudí, možno dva mesiace predtým. A bol som taký, čo budem robiť? Musel som znížiť platy, ale myslel som si, že vám budem naďalej platiť, kým sa nevrátime do práce. prídem na to.

Rýchlo vpred k dnešku zamestnávam – čo? – teraz päť, šesť ľudí. S touto hudbou niečo robíme. Nie je to niečo, čo berieme ako samozrejmosť. Nie je to niečo, čo berieme na ľahkú váhu. Pracujeme so svojím talentom a snažíme sa zmeniť naše životy.

Forbes: Amapiano a Spotify majú navonok milenecký vzťah.

Choď choď: Porušili sme status quo. Bola tam veľká časť klavíra, s ktorou vydavateľstvá nevedeli, čo robiť, pretože sme robili opak toho, čo by mali robiť všetci. Všetci išli do distribúcie. Robili sme to nezávisle. Po celý čas sme padali. Dnes sme vytvorili pieseň. Zajtra to dáme. Nikto ani nedokázal pochopiť a dohnať, čo sa deje. S pohybom, ako to teraz ide, sa ľudia museli vrátiť do licenčnej distribúcie a vrátiť sa k veľkým labelom, pretože teraz je to ako, dobre chalani. Videli ste, čo dokážeme; prísť na párty. Potrebujeme rozpočet. Potrebujeme marketingové rozpočty. Potrebujeme rozpočty v štúdiu, rozpočty produkcie. Dajme do toho nejaké peniaze, aby sme to mohli predať, investovať do toho. Inak to bude ďalšia vec, ktorá nám bola odobratá a preč.

V New Yorku si určite môžete vypočuť môj album. Ale takto sa to nepohne, nezáleží na tom, či to povieš stovke svojich priateľov. Je to digitálna plošina. Nedostanem sa do vášho rebríčka v New Yorku len preto, že sa ľuďom páči pieseň. Niekto to musí z tej strany pretlačiť. Odtiaľto to nemôžete vytlačiť. Veľa klavírnych umelcov berie všetko vážnejšie. Stáva sa to skutočným biznisom. A sú to veci, ktoré sme sa naučili od našich bývalých kolegov, hip-hopových chalanov. Všetko musíme formalizovať. Musia existovať zmluvy. Treba zarobiť peniaze.

Forbes: Ako sa publikum vyvinulo?

Choď choď: Začnete vidieť, ako vznik v Európe prebieha o niečo rýchlejšie ako v Afrike. Minulý rok som robil Keňu, Ghanu. Ghana si veľmi rýchlo rezervovala ľudí, ale ich párty nie je taká, oh, tancujeme. Pozreli by sa na teba ako, dobre, čo sa deje? Sú veľmi cool. Sú super, super super. Majú udalosti, čokoľvek, ale sú veľmi cool.

Ideš do Kene. Keňa miluje domácu hudbu. Takže boli ako, priniesť to. Prines to; prines to. Tanzánia bola jedným z prvých miest, ktoré si rezervovali dídžejov Amapiano. Myslím, že som bol jedným z prvých ľudí, ktorí tam išli. Ale v priebehu rokov vidíte, ako sa myslenie mení. Došlo k stláčaniu a ťahaniu.

Môj priateľ, pôvodne pochádza zo Zambie. Bol tam minulý víkend. V klube sú bitky. Umelci sa sťažujú, že hrajú viac na klavír ako miestnu hudbu. Predtým to bolo na mojej časovej osi.

Myslím, že Ghančania sa sťažovali. Povedali klubom, hráte viac hudby Naija ako našu vlastnú.

Keď máme predstavenia, rezervujú si nigérijských umelcov, ktorí sem prídu a vypredajú sa. Je veľmi zriedkavé, aby sme na tejto strane uvádzali titulky v našich vlastných reláciách. Takže úplne chápem ich boj, pretože ak netlačíte na miestnu hudbu, ak nepochádza zo zdroja, aby ste sa tlačili pri zdroji, musí tam byť zatlačenie.

Myslím si, že je trochu neúprimné, že spolu bojujeme namiesto toho, aby sme spolupracovali na presadzovaní africkej hudby vo všeobecnosti. Potrebujeme jeden druhého ako silný celok. Potrebujeme sa navzájom. Preto hovoríme, že musíme spolupracovať, aby sme mali akúkoľvek konkurenciu, pretože potrebujeme aj západnú Afriku – najmä – aby nám pomohla exportovať zvuk. Už sú na trhoch. Snažíme sa preniknúť.

Umelci presadzovali tak, ako robili, pretože si uvedomili, že v Nigérii nie sú peniaze na to, aby boli všetci úspešní. Nie je to ako v Amerike. Môžete byť veľmi slávny v Amerike, zarobiť si ** kopu peňazí. Nikto vás nemôže poznať nikde inde na svete. Tento trh je dostatočne veľký na to, aby ste ho udržali. Tu je to úplne iný príbeh. To je iný príbeh. Preto musíme tlačiť, aby sme sa dostali cez more. Takže môžeme expandovať; môžeme rásť. Môžeme zarobiť viac peňazí.

Konverzácia bola upravená a zúžená kvôli prehľadnosti.