Elvis je otrasným svedectvom o „kráľovi“, podporené predstavením Electric Central

Filmová a literárna história je plná príkladov korupčníkov, hanebných postáv, ktoré sa snažia prebojovať si cestu klamstvom, zradou a manipuláciou s tým či oným cieľom. Od Lady Macbeth po Melkora, Palpatina po Muža v čiernom od Stephena Kinga, Satana po Maru, mnohé z týchto postáv zlákali aj tých najväčších hrdinov a mnohé dokonca dobyli. In elvis, tento archetyp má podobu skutočného Elvisovho promotéra/manažéra „plukovníka Toma Parkera“ a v tomto objektíve je najjednoduchšie pochopiť film. V tomto prípade, ako všetci tragicky vieme, „hrdina“ padá. Je to štýlový životopisný film s ohromujúcim výkonom Austina Butlera, ktorý si hýbe bokmi dostatočne úspešne na to, aby prekonal niektoré z inak relevantných problémov filmu.

elvis zaznamenáva vzostup slávy, života a pádu jedného Elvisa Presleyho (elektrický a transformovaný Austin Butler), speváka tak hlboko zakoreneného v histórii americkej popkultúry, že v najširšom zmysle nepotrebuje vysvetľovanie. Stretáva plukovníka Toma Parkera (Tom Hanks), tajomného holandského promotéra, ktorý sa pripúta k Presleyho vychádzajúcej hviezde a postupne začne ovládať spevákov život. Sledujeme, ako sa Elvis zamiluje do Priscilly (Olivia DeJonge), dostane sa do jeho osudnej rezidencie vo Vegas a upadne do zvykov, ktoré predznamenali jeho tragickú skazu.

Luhrmann tu má štýlu na rozdávanie a celý film je ním pozitívne nabitý – farbami, rýchlymi strihmi a pohybom kamery, meta momentmi a štýlovými posunmi a občasným popom modernej hudby. To robí z dlhého filmu svižné sledovanie (z väčšej časti) napriek dlhému trvaniu filmu. Výnimkou je časť filmu vo Vegas, kde sa tempo výrazne spomalí popri niektorých scénach, ktoré sú, úprimne povedané, viac než trochu zbytočné.

Dôraz na štýl však prichádza s háčikom, pretože rýchle tempo a strihové skratky a až príliš ľahko sa posúvajú po skutočne dôležitých častiach Elvisovho života (zdanlivo však vidíme časti každého jedného vystúpenia vo Vegas). Napríklad, Elvisova matka je pre túto postavu stratená kvôli alkoholizmu, ale rýchle prestrihy cez túto časť filmu vyvolávajú pocit, že na faktoida kričí postava bežiaca cez dvere (aka „yourmomisdeadokaythanksbye!!! “). Film je pozitívne nabitý scénami, ktoré by mali mať trochu viac priestoru na dýchanie (v niekoľkých prípadoch sa strihy odohrali bezprostredne po dôležitých riadkoch, ako keby elvis nemohol som sa obťažovať prehrabávať sa nimi).

Najlepšou časťou filmu je obrat Austina Butlera pri výrobe supernovy ako titulárneho speváka. Jeho výkon má komplexnosť, emócie a takú charizmu, že film poháňa vpred takmer napriek sebe. Aj keď existujú určité slabiny, Butlerov výkon odvádza pozornosť od takmer všetkých z nich v jednom z najpamätnejších vystúpení tohto roka. Za zmienku tiež stojí, že DeJonge je skvelá (aj keď málo využívaná) Priscilla – je skvelá v každej scéne, v ktorej je, aj keď je veľmi málo využívaná.

Najväčším problémom je zvedavá voľba rozprávať film z perspektívy plukovníka Toma Parkera Toma Hanksa, Elvisovho promotéra/manažéra a strojcu Elvisovho pádu (aspoň tak, ako to hovorí film). Hanks, pochovaný pod protetikou a prízvukom darebáka z Austina Powersa, predáva Parkerovu atmosféru manipulatívneho, hadieho a predavača, ale je vylepšená až do bodavej karikatúry medzi prízvukom, niekedy zvláštnym podaním línií a zvláštnymi voľbami naratívneho rámovania (napr. nechať Parkera rozprávať sa s publikom z éterickej podlahy hracích automatov?).

Okrem zvláštností Hanksovho výkonu je ešte zvláštnejšie, že film rozpráva príbeh prostredníctvom Parkerovho rozprávania a do istej miery aj perspektívy. Núti sa sústrediť na interakcie Elvisa s Parkerom a jeho profesionálny život, čo dáva zmysel v kontexte zobrazenia Elvisovho pádu a Parkerovej úlohy v ňom, ale zároveň to obmedzuje potenciál skúmať množstvo ďalších relevantných faktorov v živote ' kráľ'. Z Priscilly vidíme pomerne málo. Niektoré dôležité alebo nezabudnuteľné postavy vypadli z tváre filmovej Zeme (Jimmie Rodgers Snow a Steve Binder ako len dva príklady). Lisa Marie je ťažko na obrazovke.

Elvisove voľby, ktoré sú v tomto prípade lepšie, sú zobrazené ako dôsledok jeho drogami vyvolaného pádu (a obmedzujúceho sa na „podvádzanie“), keď bol jeho život v aspektoch oveľa zložitejší, ako tu vidieť. Napríklad, jeho stretnutie s Priscillou skutočne skĺzne z faktu, že Elvis mal 24 rokov a Priscilla 14, čo je vekový rozdiel prepašovaný možno o hodinu neskôr, keď sa dvojica rozišla, a tvrdí, že ich opätovné spojenie očakáva, keď „máš 40 a Mám 50“ – aké šikovne prepašované uznanie. Všetky tieto zvláštne snímky a vynechania sú výsledkom veľmi zvláštneho výberu zaostrenia filmu cez Parkerovu zákernú šošovku.

dohromady elvis je svieža, celkovo pútavá prehliadka jednou optikou Elvisovho vplyvného života. Niektoré voľby vážne hrozia vykoľajením projektu a v najlepšom prípade sú zvedavé – ale ak sa podarí prekonať ich škodlivý vplyv na potenciál príbehu, je to dobrý čas. Najdôležitejšie je poznamenať, že Austin Butler v tejto úlohe žiari tak jasne, že je ľahké pochopiť, prečo mal Kráľ taký elektrický dopad na americkú kultúru... Butler je tu jednoznačnou hviezdou a ak dedičstvo filmu spočíva hlavne na gravitácii jednej modrej semišový výkon je tu v dobrých rukách (ehm, na dobrých bokoch?).

elvis v kinách sa objaví 24. júna 2022.