Extrémny metalový krstný otec Max Cavalera sa vracia ku svojim koreňom s najnovšou soulovou nahrávkou „Totem“

Po štvorročnej prestávke medzi ich posledným LP sa extrémna metalová veľmoc Soulfly pripravuje na svoj 12. a pravdepodobne najlepší štúdiový album za viac ako desať rokov. totem je pripravovaný LP kapely a na rozdiel od mnohých predchádzajúcich diel kapely totem zakladateľ a hlavný skladateľ Max Cavalera oprášil svoje staršie, dnes už ikonické skladateľské a agresívne sklony. V rukách toho, čo by ste mohli nazvať amalgamatívnou zmesou, sa moderný kov stretáva s kovom „starej školy“, totem vidí sám seba viac v súlade so skorými albumami Sepultura (prominentná kapela Maxa Cavaleru v rokoch 1986 až 1996) než albummi Soulfly s groove-metalom z roku 2000. Veľa z toho má na svedomí tajná zbraň nahrávky — producent a gitarista Arthur Rizk.

Risk sa etabloval ako neoddeliteľná súčasť nedávnej „starej školy“ metalovej renesancie, čo je možné vidieť na jeho práci s kapelami Power Trip, Creeping Death, Unto Others a Eternal Champion (Rizkova vlastná kapela). Okrem toho, že na nahrávke umiestnil niekoľko ohnivých gitarových sól, Rizk úzko spolupracoval s Cavalerou pri produkcii zvukovej réžie pre Totem a dal si záležať na oživení mladistvého a agresívnejšieho Maxa Cavaleru, ktorý počul na klasických platniach Sepultury ako Pod The Remains and vyvstať. Pritom totem Odlišuje sa od predchádzajúcich nahrávok Soulfly svojím prístupom ku klasickej metalovej tvorbe piesní a sviežej modernej produkcii, pričom zostáva verný tomu, čo bolo poslaním Soulfly za posledných 20 rokov: divoké riffy sprevádzané bolesťou krku pre svojich poslucháčov.

Viac o tom, ako totem Max Cavalera sa posadil a porozprával sa o písaní piesní a jeho láske ku všetkému metalu, či už ide o klasické kapely alebo nové kapely z posledných rokov.

Aký je to pocit mať pripravený tento 12. štúdiový album a Soulfly späť v plnom prúde? Je to určite minúta od posledného záznamu.

Áno, 4 roky bola najdlhšia prestávka medzi nahrávkami Soulfly, ale áno, bolo to vzrušujúce, na tejto nahrávke je niečo hmatateľné. Cíti sa odlišne od ostatných a možno je to tým, ako bol vyrobený kvôli pandémii a tiež spolupráci s [producentom] Arthurom Rizkom, čo bolo neuveriteľné. Pre mňa urobil jednu z najšialenejších nahrávok s Power Trip's Logika nočnej mory (2017). Keď to vyšlo, trochu mi to pomotalo hlavu, nevedel som, ako je možné, že niečo nové znie tak dobre, ale má to pocit starej školy, takže ma to veľmi inšpirovalo. Totem. Povedal som Arthurovi, že by bolo skvelé, keby sme mohli získať niečo také so Soulfly a zachytiť starých duchov a staré vibrácie do nového zvuku, a myslím si totem má toho veľa, takže som z toho záznamu veľmi nadšený.

Už ste hovorili, že proces písania je totem zaujal podobný prístup, ako boli napísané prvé nahrávky Sepultury, konkrétne s vaším synom Zyonom (bubeníkom Soulfly), ktorý sa vás osobne spýtal, ako sa tieto rané klasiky vyrábali. V skutočnosti sa cítite Totemov proces písania skončil v určitom aspekte paralelným s týmito skorými albumami?

Strávil som s ním veľa času, bol to rok, čo sme strávili len jamovaním a cestou k nášmu jam padu je to asi pol hodiny jazdy. Hrali sme melódie v aute a veľa času sme hrali staré veci, moje vlastné staré veci, Schizofrénia, Pod pozostatkami, a spýtal by sa ma "do pekla, ako si napísal tie zasrané pesničky?" A povedal som si: „Neviem, či ti to dokážem vysvetliť slovami, ale ak budeš sedieť na bicích a ja mám svoju gitaru, budeme sa rozprávať s našimi nástrojmi, budú sa rozprávať medzi sebou a ty pochopí, ako sa tieto piesne zrodili." Takže to urobil dokonalým príkladom s piesňou ako „Superstition“. Pre mňa je to veľmi blízko k niečomu ako “Arise”, vyšlo to z tej istej mentality toho druhu písania piesní, ktoré je celé o sile a energii a ide si za tým. To je to, čo bolo skvelé totem, len ten vzťah medzi Zyonom, že je mladší a zvedavý, ako som napísal staré veci, a vlastne som mu venoval pozornosť ako bubeníkovi a niektorým veciam, ktoré chcel tiež vyskúšať. Niektoré veci, ako napríklad takt, ho naozaj zaujímali, rozprával o veciach, ktoré počúval, bol viac na klasiku ako Black Sabbath a veľmi miluje Bad Brains, Deftones a Gojira, najmä Gojiru. V aute by sme počúvali nejakú starú Gojiru a niektoré pesničky mali zvláštne taktové označenia a nikdy som sa tomu až tak nevenoval, pretože neviem, ako čítať hudbu, a to je pre mňa cudzie územie. . Ale skúsil som to a je tam jedna skladba s názvom „The Damage Done“, kde sme to urobili a časť bola vlastne počítanie „1, 2, 3, 4, 1, 2, bum! 1, 2, 3, 4, 1, 2, bum!" a to bolo super! Som si istý, že som to urobil so Sepulturou bez toho, aby som skutočne vedel, čo to bolo, bol to len inštinkt. Ale tentoraz som skutočne vedel, čo robím, a bola to zábava. Mám 50 rokov a stále sa učím nové veci v štúdiu. Netvrdím, že viem všetko, človeče a som vždy otvorený učeniu, milujem sa učiť, som študent metalu, rád sa učím o kove!

Ako ste sa dostali k spolupráci s Arthurom Rizkom? Okrem pomoci pri výrobe totem prispel k veľkej časti vynikajúcej gitarovej práce na nahrávke.

Áno, toto je jedna zo spoluprác, ktorú som urobil, ktorá sa skutočne spájala, pomáhal mi počas celej nahrávky. Je producentom, ale aj hudobníkom, jamovali sme spolu, sedeli sme pri gitarách a tvorili riffy, rozprávali sa o štruktúrach a neskôr dal do všetkých piesní veľa smolných sól, on a John Powers [ z Eternal Champion] a dokonca aj Chris [Ulsh] z Power Trip je na „Spirit Animal“. Chcel som urobiť inú nahrávku Soulfly, ktorá by bola môjmu srdcu bližšia, čo sa týka zvukového cítenia. Čím ste starší, ľudia sa môžu uberať rôznymi cestami, niektorí ľudia smerujú k jemnejšiemu a ľahšiemu počúvaniu a niektorí ľudia sú ťažší a extrémnejší, a ja som si vybral túto cestu. Chcem hrať rýchlo, chcem ísť tvrdo a extrémne, to je to, čo počúvam! Veľa kapiel, ktoré počúvam, sú klasiky, plus milujem veľa nových vecí ako 200 Stab Wounds, Gatecreeper, milujem to všetko, takže nebolo zbytočné rozmýšľať, že Arthur bol chlapík na túto nahrávku. A bolo to super, pretože Arthur prišiel veľmi motivovaný, dokonca mi povedal: „Zobudím toho mladého, nahnevaného a naštvaného starého Maxa Cavaleru.“ A potom mi povedal: "Nechcem urobiť ďalšiu nahrávku Soulfly, chcem urobiť najlepšiu nahrávku Soulfly." A to je veľké odvážne vyhlásenie, takže áno, myslím, že to bolo také vzrušujúce, pracovali sme na melódiách a ja som sa zamiloval do klasického písania skladieb totem 2 a pol minúty. Krátke skladby, ktoré vás jednoducho nakopnú do tváre a sú úžasné a cítite sa skvele, ako napríklad Vládnuť v krvi štýl. Nie je nič také, ako keď urobíte dobre urobenú dvoj a pol minútovú skladbu, ktorá má všetky prvky, ktoré potrebujete pre kvalitnú skladbu. Takže si myslím, že „Povera“, „Scouring the Vile“, „Filth Upon Filth“, „Rot in Pain“, všetky to majú. Strana A totem je jedným z najsurovejších vedľajších A, aké som robil po dlhom čase, a nemôžem sa dočkať, až ho zahrám naživo.

Vzhľadom na veľkosť a štýlovú rôznorodosť diskografie Soulfly, ako si predstavujete začlenenie totem a ďalšie éry diskografie kapely do živého vystúpenia?

Čo by som chcel urobiť, je hrať stranu A totem priamo z voleja. Šesť, alebo aspoň prvé štyri skladby hneď, a potom sa môžete pustiť do ďalších vecí, ako sú „Primitive“, „Prophecy“ a „No Hope = No Fear“ a „Bleed“. Potom do stredu môžete začať pridávať „Damage Done“ a potom „Ancestors“, čo má obrovskú atmosféru Celtic Frost. Myslím, že „Totem“ je najgroovovanejšia skladba Soulfly totem, úvodný riff pôsobí trochu ako „Eye for an Eye“ a dokonca aj s úderom bubna, takže človek má naozaj skorú atmosféru Soulfly. Ale myslím, že aspoň prvé štyri skladby preč totem bude úžasné.

Zdá sa, že väčšina nahrávok Soulfly má prekrývajúcu tému, či už z názvu alebo umeleckého diela. Ako ste sa dostali k názvu a témam pre túto 12. štúdiovú nahrávku?

Áno, nemal som meno, keď som prvýkrát vstúpil do štúdia, len som tvoril piesne a „Superstition“ je vlastne jedna z prvých skladieb a je inšpirovaná horami Superstition Mountains tu v Arizone. Sú to len tieto veľké tajomné hory, kde ľudia neustále zomierajú a je tu taký zvláštny folklór, ale nahrávka sa tak trochu uberala s pesničkami ako je táto a „Ancestors“. Jedného dňa som robil nejaký prieskum a narazil som na názov Totem a prečítal som si, čo to znamená, a bol to jeden z tých momentov, kedy to bolo ako „oh f**k yeah, toto je skvelé“. Pre mnohých domorodých Američanov je to symbol sily, moci a spojenia so starovekým svetom a predkami. Vytvoril som toto spojenie medzi metalovým svetom, kde si myslím, že všetci nosíme košele ako naše totemy, máme tričká svojich skupín a začíname rozhovory s inými metalovými hlavami kvôli našim košeliam. Ako keby som vás nepoznal a bol som na letisku, začal by som s vami konverzovať o Gatecreeperovi (max. ukazuje na tričko Gatecreeper, ktoré mám na sebe) „cool shirt man, milujem tú poslednú nahrávku“. A to je totem, ktorý nosíš tej kapely, hrdo reprezentuješ tú kapelu. Ale pôvodný názov tejto nahrávky bol viac black metal, to bolo Totem Obscurum. Páči sa mi to, ale je to skôr vec Soulfly, ak je to len jedno slovo, veľa ďalších nahrávok bolo jednoslovných.

To je naozaj úžasný myšlienkový proces, metalová komunita je určite taká v tom, ako nosíme košele a reprezentujeme umelcov, pre ktorých sme nadšení.

Áno, páči sa mi to spojenie s menom a myslím si, že James Bousema odviedol úžasnú prácu na umeleckom diele a niektorí ľudia sa na mňa dokonca odvolávali, že si myslia, že totem v umení reprezentuje rôzne obdobia môjho hudobného života, ako napr. koza a had sú ako black metalové časy a prasa bradavičnaté v strede je ako death-thrash a samozrejme orol je Soulfly. Nebolo to urobené ani s ohľadom na to, bola to čistá náhoda, že ľudia vytvorili toto spojenie, ale myslím si, že je to v pohode. Úplne to vidím, pretože nahrávka bola urobená tak nejako. Veľa som sa s Arthurom rozprával o tom, aké by bolo skvelé, keby sme v mnohých týchto skladbách preskúmali takmer každú fázu môjho života. Máte trochu z black metalu Morbídne vízie, máš z toho veľa death thrashu Schizofrénia a Pod pozostatkami, máte nejaké tribal drážky z Chaos AD, a dokonca aj nejaké industriálne veci od Nail Bomb, takže si myslím, že to oslavuje. Ale celkovo sa mi páči dizajn, ktorý ten chlap urobil, je úžasný a myslím, že sa pokúsime vytvoriť pozadie lesa a skutočne vyrobený Totem za bicími. To by bolo v pohode, niečo také sme vlastne mali Chaos AD turné sme mali ako múmia hore nohami. Myslím, že v Doningtone je živé video, kde je na pozadí skutočná skutočná múmia za bicou súpravou Igora [Cavaleru]. Takže by bolo v pohode urobiť niečo také totem, je to perfektná nahrávka na niečo také.

Totem predstavuje 12. štúdiový album Soulfly, čo je len zlomok obrovského dedičstva, ktoré ste vybudovali na scéne ťažkej hudby. S tou hustotou úžasných albumov a kapiel, ktoré si dal metalovej hudbe, ako sa ti darí zostať tak konzistentný s písaním a vystupovaním v priebehu rokov?

No čiastočne je to len metalový fanúšik vo mne, proste milujem tohto človeka, žijem a dýcham metal, buď počúvam nové kapely a nechám sa nimi ovplyvniť, alebo počúvam staršie veci, to všetko mi dáva vplyv. Pozeral som tento dokument Quentina Tarantina a on povedal vetu, ktorá ma naozaj utkvela, povedal: „Zomrel by som za ktorýkoľvek z mojich filmov. Cítil som sa skutočne spojený s tým, že to bolo ako: "Áno, zomrel by som pre svoje záznamy." Keď robím nahrávky, je to totálny záväzok, že ak zajtra zomriem, musím byť s touto nahrávkou spokojný, musí to byť niečo hodnotné a vzrušujúce, inak to nerobím. Nerobte to, ak z toho nemáte radosť. Na tejto zemi máme toľko času a časom nám všetkým dôjde čas, takže kým sme tu, chcem svoj čas využiť čo najlepšie, chcem tvoriť, takže je to ako keby ste boli inšpirovaní a máš rozpálené ohne, choď do toho. A nebudem klamať, s niektorými totem Myslím, že hnev a brutalita vyplynuli zo situácií, pravdepodobne zo situácie Marka Rizza (bývalý gitarista Soulfy). Neser so mnou, je to jedna z vecí, kde je moja gitara mojou zbraňou a chystám sa ju zhodiť. Takže tie záznamy ako Totem a Oduševnený I boli rekordy s veľkým bojom. Pod The Remains Tiež mal to a myslím si, že tie nahrávky, ktoré mali ten boj a drámu, majú z nejakého dôvodu tendenciu vyjsť lepšie ako ostatné. Keď mi vyhovuje robiť platňu a nič sa nedeje, potom je platňa v poriadku. Ak som nasratý a niekde som sa pokazil, tak z toho vzíde niečo dobré. Tak to proste funguje.