IFFI 2022 uvádza filmy Ashy Parekhovej, herec hovorí o svojom najtvrdšom

Bollywoodsky veterán Asha Parekh hovorí o svojich hindských filmoch Do Badana (1966) a Chirag (1969) boli najťažšie filmy jej kariéry v indickom filmovom priemysle. V rozhovore na okraj prebiehajúceho 53. ročníka Medzinárodného filmového festivalu v Indii (IFFI) v Goa (India) hovorí o svojich filmoch a filmároch, s ktorými spolupracovala.

Na otázku o najťažšom filme v jej kariére Parekh odpovedala, že áno Chirag – v réžii Raja Khosla a oproti nej sa predstaví Sunil Dutt. "Povedal by som, že Chirag bol jeden film a potom Do Badana keďže mali rôzne odtiene postavy (ktoré boli pre mňa nové).“

Parekh vládol hindskému filmovému priemyslu medzi 60. a 80. rokmi a nedávno mu bola udelená cena Dadasaheb Phalke – najvyššie ocenenie v oblasti indickej kinematografie, ktoré sa každoročne udeľuje na slávnostnom odovzdávaní národnej filmovej ceny. IFFI každoročne organizuje retrospektívne premietanie filmov držiteľa ceny Dadasaheb Phalke. Parekh si vybral Do Badan, Kati Patang a Teesri Manzil na predstavenie na IFFI 2022.

Pri spomienke na čas, keď podpísala filmy premietané na IFFI 2022, Parekh hovorí: „Shakti Samantha režíroval tri filmy a požiadal ma, aby som s ním spolupracoval. Dostal som knihu (Hindský film z roku 1971 Kati Patang bola založená na rovnomennej hindskej knihe Gulshana Nandu a tá samotná bola založená na knihe amerického spisovateľa zločinov Williama Irisha z roku 1948 Vzal som si mŕtveho muža.) a zistil som, že postava je veľmi odlišná od toho, čo som robil. Hral som vdovu, ktorou nie som."

Dodáva, že zabrala Do Badana za pátos, ktorý jej postava vo filme mala, a za to, že naozaj chcela spolupracovať s filmárom Khoslom. Hovorí, že jej rola nebola to, čo ju prinútilo prijať Teesri Manzil. "Urobil som Teesri Manzil, skôr pre zábavný zážitok, akým film bol. Nepovedal by som, že to bola rola, ktorá ma prinútila v nej pracovať, ale (urobil som to), pretože to bol zábavný film.“

Pri spomienke na ikonických režisérov, s ktorými pracovala, Parekh hovorí, že sa na prácu s Vijayom Anandom musela veľa pripravovať, pretože on robil jednotlivé, dlhé zábery pre svoje scény, zatiaľ čo ona si prácu s Nasirom Hussainom naozaj užívala. „Nasir točil zábavné filmy, pracoval som s ním na mojom prvom filme Dil De Ke Dekho (prvý film v hlavnej úlohe) a to bola asociácia, kde som sa s ním mohla rozprávať a pochopiť jeho smerovanie. Pri práci s ním som sa veľa naučil."

Parekh si spomína, ako Khosla občas zišiel z cesty. „Raj Khosla niekedy zišiel z trate, ale väčšinou bol na dobrej ceste a nakrúcal nádherné filmy. Keď ma požiadal, aby som pracoval v Mai Tulsi Tere Angan Ki, požiadal som ho, aby ukázal (v konečnej úprave) všetko, čo mi pôvodne povedal. 'Nič z toho nezrežeš', spýtal som sa ho, sľúbil a slovo dodržal. Všetko, čo sme nakrútili, bolo použité bez akýchkoľvek strihov.“

Tiež hovorí, že ako prvá žena na čele Centrálnej rady pre certifikáciu filmov (CBFC) – orgánu, ktorý certifikuje filmy v Indii – čelila mnohým negatívam. „Len preto, že som bola prvou ženou, tlač ma poriadne nahnevala. Tlač bola veľmi krutá, ale bol som prísny, robil som, čo som chcel. Veľa som sa naučil. Ale áno, producenti neboli spokojní, keď som strihal ich filmy. Ale urobili sme, čo sme museli, išli sme podľa pokynov. Boli určité filmy, ktoré podľa mňa nemali prejsť, takže sme ich neprešli."

(Tento rozhovor bol kvôli prehľadnosti upravený a zhustený)