Hudobná supervízorka Jen Malone (foto s láskavým dovolením Neila Favilu).
Neil Favila
Netflix má na konte ďalší hit s novo vydanými sériami streda, spin-off franšízy Addams Family. Šou, ktorá vidí Addamsovu dcéru Wednesday mieriť do magickej internátnej školy, zostala v top 10 streamera od premiéry koncom novembra a stala sa tak populárnou, že jej úspech krváca aj do iných zábavných odvetví.
Dve z piesní v streda sa stali virálnymi a obaja sa tešia skutočnému, merateľnému nárastu popularity. Prvým z týchto dvoch, ktorý si užil masívne zvýšenie spotreby, bol „Goo Goo Muck“ od The Cramps, ktorý bol pôvodne vydaný v roku 1981 s malou fanfárou. Nasledujúci týždeň stredajšie premiéry, streamy piesne vzrástli o viac ako 8,650 XNUMX % (podľa Plagátové tabule) v porovnaní s priemerným počtom prehratí za týždeň v predchádzajúcich mesiacoch. Kapela sa objavila aj na viacerých Plagátové tabule grafy prvýkrát s melódiou – viac ako desať rokov po ich rozdelení – vďaka tejto funkcii.
Akoby jeden virálny moment seriálu nestačil, ďalšia novšia skladba tiež nabrala paru pomerne rýchlo po tom, čo fanúšikovia sledovali jej vynaliezavé využitie v streda. „Bloody Mary“ od Lady Gaga – pôvodne nesingel z jej albumu z roku 2011 Narodený týmto spôsobom -sa na TikTok stal tanečným šialenstvom, ktoré musíte kopírovať. Vlastne aj samotná Gaga pustil sa do zábavy, čím ešte viac využijete tento moment.
Tím stojaci za týmito synchronizáciami – vedený hudobnou supervízorkou Jen Malone – je rovnako šokovaný, ako sa zdá byť zvyšok sveta z neuveriteľného prijatia, ktorému sa soundtracku dostalo. V rozhovore o úspechu o streda a hudba vystupovala v show, Malone sľubuje, že vitalita nebola cieľom, ale iba „čerešničkou na torte“ – urobte len dve porcie.
Hugh McIntyre: Povedz mi o tom, ako si začal tento proces hľadania správnej hudby na stredu a ako dávno to začalo.
Jen Malone: MGM, s ktorým som už predtým pracoval, mi zavolal a povedal: „Radi by sme vás pozvali na stredu Addamsa. Je to pre Netflix
Ale obaja sme boli tak, tak, tak nadšení a tak nadšení zo stretnutia. Stretli sme sa s [tvorcami] Alfredom [Goughom] a Milesom [Millar], showrunnermi. Všetci sme naozaj dobre klikli a dostali sme koncert. Začali sme asi mesiac pred začiatkom natáčania, pretože sme mali veľa kamier, ktoré sme museli vyriešiť. Konkrétne, na začiatok prvej epizódy sme mali „Paint It Black“.
Museli sme tú pesničku vyčistiť a potom vytvoriť a následne schváliť všetkými a potom ju dostať k Jenne [Ortega] a jej učiteľovi violončela, aby sa začali učiť. Takže sme museli začať s tým, ako aj s vecami a capella. Veľa ľudí si neuvedomuje, aká intenzívna je práca hudobných supervízorov. Keď máte pred kamerou niečo ako rozhovor, viete, koľko ľudí bude spievať? Dobre. Ako vyzerajú? Aký je rozpis? Koľko chlapcov, koľko dievčat? Chcete, aby táto skladba bola super dokonalá alebo chcete, aby bola trochu viac „hype“? Naozaj sa pustíte do toho, že budete porovnávať to, čo počujete, s tým, čo vidíte, a ukážete nášmu dodávateľovi hudby headshot, aby mohli porovnať hlasy.
McIntyre: Wow.
Malone: Ale myslím si, že je to dôležité. Pracujeme so všetkými. Pracujeme s rekvizitami, aby sme sa uistili, že všetko, čo vidíte na obrazovke, zodpovedá tomu, čo počujete. A naopak! Keď niečo uvidíte, všetko je buď napodobené alebo synchronizované s perami. Ľudia si to neuvedomujú. Len vidia ten sexi moment kŕčov. Nevidia všetky ostatné veci, ktoré sa dejú. To všetko pod hudobným dohľadom, vrátane castingu, rekvizít, zvuku a celkovej vízie od režiséra a showrunnerov.
McIntyre: Zdá sa, že Jenna bola taká...zapletená, ani to nerobí spravodlivo. Zdá sa, že išla nad rámec. Bola vôbec zapojená do diskusie o hudbe?
Malone: Jenna bola mimoriadne oddaná tejto šou, v každom smere, tvare alebo forme. Vytvorila zoznam skladieb pre violončelo s niektorými klasickými skladbami, ktoré miluje. Máme to od showrunnerov. S tanečnou scénou v [epizóde] 104 to funguje tak, že dostaneme kreativitu, dáme dohromady možnosti a prezentujeme zvyčajne štyri až päť možností. Ako to, čo sa stalo, bolo...vždy sme mali The Cramps na našom stredajšom playliste, medzi mnou a Nicole. Pôvodne sme navrhli „Human Fly“.
Strieľali v Budapešti, takže sme boli veľmi vzdialení, ale viete, nahodili sme to. Z toho, čo som pochopil, došlo k istému druhu spolupráce a potom skončili takto: "No a čo 'Goo Goo Muck'?" Takže z toho naozaj vyskočili. A pamätám si, ako som povedal: "Ó môj bože, to je perfektné!" Takže je to naozaj spolupráca a viem, že Jenna sa na nej veľmi podieľala, rovnako ako na violončelových skladbách. "Paint It Black" bol napísaný od samého začiatku.
McIntyre: Predstavujem si, že existujú predstavenia, do ktorých idete, kde je to prázdna tabuľka a môžete pomôcť pri rozhodovaní o tóne a type piesne, zatiaľ čo v produkcii Tima Burtona od Addams Family je to tak trochu zabudované. Bol to prípad tohto jeden?
Malone: Všetci boli veľmi otvorení našim nápadom. Al, Miles a Tim by nám poskytli prehľad, skutočne sa zahĺbili do vintage ženského latinského zvuku. To bolo niečo, o čom sme diskutovali na našom prvom stretnutí. Zobrali sme to, prehrabali sme sa a urobili prieskum, aby sme vytvorili zoznamy skladieb a pokúsili sa prísť na to, čo môžeme postaviť. Je zrejmé, že vždy je dôležité, čo je jasné. Vždy to máme vzadu v mysli, keď navrhujeme hudbu, pretože posledná vec, ktorú chceme urobiť, je postaviť pieseň, ktorá sa nedá vyčistiť.
Roy Orbison [synchronizácia] pochádzal od Tima, na sto percent, a scenár k skladbe „Paint It Black“ bol napísaný. Ale niektoré z nich by sme sa dostali na miesto a keďže sa šou vyvíjala [v zmysle] toho, čo bude vzhľad a výkony postáv... Zvuk show...je to veľmi organický proces.
urobil som Ponuka, ktorý bol založený na období, takže to malo trochu väčšiu štruktúru, zatiaľ čo toto bolo niečo ako...skúsme iné veci. Niekedy je to: „Nie, nie sme v ničom z toho. Dajte nám viac, možno urobte niečo takéto." Je to ako, dobre, skvelé. Poďme pivotovať. Zistiť, čo nechcete a čo nefunguje, je rovnako cenné ako to, čo funguje. Každá relácia je veľmi odlišná a závisí od tvorcov.
McIntyre: Toto je skutočne zaujímavý moment pre hudobných supervízorov, keď tí najlepší z najlepších dostávajú pozornosť z dôvodu viacerých faktorov. Správna synchronizácia môže vytvoriť hit a stane sa fenoménom. Prichádza za vami niekto a hovorí, že keď prechádzate týmto procesom, radi by sme jeden z týchto momentov mali. Či už ide o pôvodnú skladbu alebo umiestnenie, navrhuje niekto, čo by pomohlo?
Malone: Nie. Sme tam, aby sme slúžili príbehu. Sme tu, aby sme podporili víziu showrunnera. To je naozaj jediná vec, ktorú robíme. Niečo, čo sa stane virálnym, je len čerešničkou na torte. Ak sa náhodou niečo spojí, ako to urobila synchronizácia Kate Bush [v Stranger Things]...to je len čerešnička na torte, ale to nie je to, čo sme si zaumienili my alebo naši showrunneri.
McIntyre: Rád to počúvam, pretože viem, že pôvodné piesne vo filmoch môžu slúžiť vízii, ale niekedy to môže byť súčasťou marketingu. Všetkému by pomohol zásah. Nemyslím si, že to nevyhnutne znevažuje, ale rád počujem, že nikto z Netflixu vám nešepká do ucha.
Malone: Rozhodne nie. Nie sme v tomto biznise. Zaoberáme sa výrobou televíznych relácií a rozprávaním príbehov. Nejde nám o to, aby sa piesne stali virálnymi. Napríklad Netflix, žiadne MGM, žiadne štúdio, žiadna sieť, žiadny showrunner, žiadny výkonný riaditeľ nikdy nebol ako, chceme vytvoriť moment.
McIntyre: Povedali ste, že The Cramps boli na vašom zozname skladieb od prvého dňa.
Malone: Áno.
McIntyre: Platí to isté o „Bloody Mary“ od Lady Gaga?
Malone: Nie. Pokúsil som sa vystopovať tie kroky a myslím, že sa to vracia k jednému dievčaťu na TikTok, ktoré tancovalo a jednoducho... nikto z nás netuší, odkiaľ to prišlo. Vlastne som o tom nevedel, kým mi to neposlal kamarát z Interscope. Išiel som na TikTok a povedal som si: "Svätý... odkiaľ to prišlo?" Je skvelé, že fanúšikovia vytvárajú svoje vlastné hudobné momenty.
McIntyre: Hovorili ste ďalej Ponuka, je to doba, éra, zatiaľ čo The Cramps a Lady Gaga spolupracujú tematicky. Keď pracujete na projekte, je to pre vás jednoduchšie, keď vás obmedzuje niečo ako konkrétne desaťročie? Alebo je to jednoduchšie, keď môžete ťahať odkiaľkoľvek?
Malone: To je skvelá otázka. Ponuka bolo 1968 až 1972 – keď sa výstava konala – takže sme samozrejme mali parametre. Myslím si, že to z logistického hľadiska uľahčuje to, že v tých rokoch vyšlo len určité množstvo hudby. To je na rozdiel od iných šou, kde je to tak, že čokoľvek ide. To môže byť skľučujúce, keď je to ako, kde začať? A to je, keď sa inšpirujeme a dostaneme sa do hláv postavy a skutočne ideme hlboko do príbehu a čo je to pieseň, ako funguje na scéne, ako funguje v epizóde a seriáli ako celku. Ak je niečo ako o dva roky neskôr, nemôžete to oklamať. Ľudia budú vedieť. A chceme zostať verní príbehu.
McIntyre: Ako si sa v prvom rade cítil, keď si videl tieto piesne explodovať a vedel si, že je to priamo kvôli tvojej práci? A tiež - Lady Gaga naskočila na tento trend a zatancovala si vlastnú pieseň, pretože sa stala tak populárnou. Ako to spracujete?
Malone: No, nie je to kvôli niečomu, čo som urobil. Je to o toľko väčšie ako ja a vôbec si to nepripisujem. Myslím, že to bolo veľa z tanca. Myslím, že to boli šaty. Myslím, že to boli jej vlasy. Myslím, že to bol celý balík a táto pieseň je jedným prvkom.
McIntyre: Videli ste, že teraz testuje vody, aby to správne presadila ako singel? Bol odoslaný do rádia v Európe.
Malone: [Smiech] Neviem, čo povedať. Čo ma robí šťastným, je...v sobotu po tom, čo sme vysielali, som si urobil snímku stránky The Cramps na Spotify, ktorá mala množstvo vypočutia. Myslím, že to bola sobota [po stredajšej premiére], mala niečo ako 6 miliónov. Myslím, že keď som to naposledy kontroloval, bolo to ako... Idem to skontrolovať práve teraz, pretože to je skvelé vidieť. Máme 15 miliónov vypočutí a v čase premiéry to bolo 6.8 milióna. Akože to je v pohode.
Myslím si, že je to prístupnosť, ktorú majú deti v týchto dňoch, ktorú majú ľudia v týchto dňoch na okamžitú otázku „Čo je to za pieseň“ a možnosť ísť ju nájsť a odomknúť tieto dvere. Možno z The Cramps nájdu Siouxsie a Banshees a možno nájdu divíziu Joy. A to otvára celý tento svet hudby, ktorý ja osobne milujem. A myslím si, že je naozaj skvelé byť toho súčasťou.
McIntyre: Pozeral som si vašu stránku IMDB a len za tento posledný rok ste pracovali na 10 predstaveniach, ktoré vyšli?
Malone: Niečo také.
McIntyre: Keď je každá show taká špecifická pre éru alebo náladu, ako funguje vaša myseľ, že organizujete všetky tieto piesne a umelcov a podobne, ale potom držíte veci oddelene, pretože sú to zjavne veľmi odlišné projekty.
Malone: Toľko uznania patrí môjmu tímu. Mám najlepší tím na celom svete a navzájom sa podporujeme a pomáhame si. Som naozaj dobrý v rozdeľovaní vecí. Neviem, či je to dobrá alebo zlá vec, alebo čo to vypovedá o mne ako o ľudskej bytosti.
Myslím, že to súvisí aj s mojím vzťahom k hudbe. Úplne sa to zmenilo od doby predtým, ako som začal túto prácu. Vždy, keď počujem pesničku, prvá vec, na ktorú myslím, je, v akom predstavení by to fungovalo? V akej scéne by to fungovalo? Každý mesiac musím prejsť všetky svoje screenshoty Shazamov alebo rôznych skladieb, ktoré nájdem na Spotify.
Veľmi ma inšpirujú všetci showrunneri a ich vízie a ich príbehy. Niekedy, keď sa hľadá jedna relácia a ja si udieram hlavu o stenu a nič z toho, čo som nenašiel, nelepí, hovorím si: „Whitney, Nicole, Sarah, môžete mi pomôcť? Tu je scéna. Toto je to, čo hľadáme." A vytiahnu niečo, na čo som ani nepomyslel.
McIntyre: Myslím si, že vaša práca v stredu bude obzvlášť pôsobivá vo vašej kariére, ale je nejaké konkrétne umiestnenie skladby, na ktoré ste obzvlášť hrdí?
Malone: Som tak hrdý na každú show, na ktorej som pracoval, pretože všetky sú naozaj neuveriteľné, špeciálne show. Som hrdý na to, odkiaľ som prišiel. Som veľmi hrdý na to, že toto je moja druhá kariéra. Vypracoval som sa a teraz mám spoločnosť so štyrmi ženami, ktoré dokážu pracovať na takých neuveriteľných šou. Samozrejme, som hrdý na každú šou, na ktorej pracujem. Je tu príliš veľa detí. Dokonca každá pieseň je moje dieťa!
Zdroj: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/