Pink Floyd Reedícia klasických 'Animals' s aktualizovanou obálkou

Keď Roger Waters, spoluzakladateľ Pink Floyd, nedávno vystúpil v newyorskej Madison Square Garden počas svojho Toto nie je vŕtačka turné, priniesol so sebou dva obrovské nafukovadlá – jeden v tvare ovce a druhý ako prasa – ktoré krúžili vo vnútri slávnej arény. Boli to vizuálne odkazy na album jeho bývalej kapely z roku 1977 zver, ktorej temné lyrické témy boli inšpirované alegorickým románom Georgea Orwella z roku 1945 Živočíšna farma. V súlade s jej štipľavým politickým a spoločenským komentárom, nápadná titulná fotografia albumu zobrazuje budovu londýnskej elektrárne Battersea pod zlovestnými mrakmi a veľké nafukovacie prasa vznášajúce sa medzi dvoma vysokými komínmi.

Od jeho vydania pred 45 rokmi, zver je považovaný za jeden z najlepších albumov Pink Floyd. V piatok, skupina vydala svoj dlho očakávaný remix tejto nahrávky z roku 2018. Pri tejto príležitosti bude nové vydanie obsahovať aj novo aktualizovanú titulnú fotografiu už vyradenej elektrárne Battersea, ktorá bola po desaťročiach zanedbávania uprostred nedávnej obytnej a komerčnej regenerácie.

Pôvodná zver Obal albumu navrhla britská firma Hipgnosis, ktorú spoluzaložil už zosnulý Storm Thorgerson a Aubrey Powell. Priateľstvo týchto dvoch grafikov s členmi Pink Floyd možno vystopovať k ich cambridgeským koreňom v polovici 1960-tych rokov, keď kapela – basgitarista Waters, bubeník Nick Mason, klávesák Richard Wright a gitarista/spevák Syd Barrett – začínali ako psychedelická popová kapela. Prvý album skupiny Hipgnosis pre Pink Floyd navrhol v roku 1968 Podšálka plná tajomstiev album a vzťah pokračoval aj cez také nahrávky ako napr Atom Heart Mother, Odvrátená strana Mesiaca a Želám si aby si tu bol.

Keď Powell počul o novom remixe pre zver, okamžite chcel aktualizovať pôvodný obal albumu a zároveň zachovať temné, dystopické témy spojené s nahrávkou. Pred dokončením prestavby chcel odfotiť najmä budovu elektrárne Battersea.

"Začal som sa na to pozerať a videl som, čo sa deje," hovorí Powell, "a pomyslel som si: "Vieš, ak teraz nedostanem tento obrázok, bude už neskoro." Ak sa teraz pozriete na elektráreň, je úplne zahalená v moderných panelákoch. Svojím spôsobom je strašne smutné skrývať túto pozoruhodnú budovu. Všetko je to o peniazoch a chamtivosti. (smeje) Vývojári to prevzali a my sme akosi stratili z dohľadu mimoriadnu budovu postavenú Sirom Gilesom Gilbertom Scottom v rokoch 1929 až 1941. Ponechali tam tie najúžasnejšie pracovné stanice, ktoré sú všetky v štýle Art Deco, ktoré nezničili. čokoľvek z toho, čo je veľká úľava. Som tak rád, že som to dostal skôr, ako sa to stalo pred 3-4 rokmi.“

Pohľad na elektráreň Battersea zobrazený na aktualizovanej obálke remixu je podobný pôvodnej fotografii z roku 1976 – tentoraz so železničnými traťami a stavebnými žeriavmi okolo budovy. Šedivý tón novej fotografie je však v súlade s duchom vypointovaných textov a hudby albumu.

„Išiel som k mostu neďaleko elektrárne Battersea, kde okolo neho začínajú stavať všetky obytné bloky,“ hovorí Powell. "V skutočnosti je to teraz prakticky zmiznuté, je to veľmi smutné." Fotil som s kameramanom Rupertom Trumanom. Vzal som to Rogerovi a povedal som: 'A čo toto? Toto je nový odraz elektrárne Battersea.“ Nasadil som na to prasa a on povedal: ,Absolútne to milujem. Využime to.“ Mám pocit, že obal je veľmi vedomým úsilím urobiť niečo, čo by odrážalo pôvodnú temnotu albumu, pretože to bol pre Pink Floyd, ten album, celkom odklon."

Skladanie aktualizovaného obalu pre zver remix vyzeral ako vánok v porovnaní s koncepciou a prevedením pôvodného obalu albumu pred 45 rokmi. Vytvoril Waters, obal pre zver bol celkom odlišný od toho, čo mali Powell a Thorgerson pôvodne na mysli. „Predstavili sme tento jeden nápad,“ spomína Powell, „čo je dieťa, ktoré stojí vo dverách s rodičmi, ktorí sa milujú v posteli, v náručí drží plyšového medvedíka a volá sa zver. Roger povedal: "Nie, toto nie je správne." A potom, samozrejme, chcel preletieť sviňu nad elektrárňou.

„Dôvod, prečo to [Roger] chcel urobiť, bol ten, že mal dom blízko elektrárne,“ pokračuje Powell. „Chodil okolo neho každý deň cestou do nahrávacieho štúdia. A snažil sa myslieť na niečo, čo reprezentovalo moc, chamtivosť, lakomstvo: niečo, čo bolo veľmi orwellovské v akomsi sci-fi. A táto budova ho reprezentovala."

Streľba na originál zver krytie trvalo tri pamätné dni v decembri 1976. Natáčanie zahŕňalo helikoptéru s filmovým štábom na palube a kamerovým štábom na zemi. V prvý deň došlo k poruche pri nafukovaní veľkého plastového prasaťa. „Natáčal som s chlapíkom Howardom Bartrockom, ktorý pre mňa pracoval na streche, odkiaľ sme mali ten najdokonalejší výhľad na elektráreň, akú vidíte na obale albumu. O tretej hodine poobede, keď všetci odišli domov, prišli tieto úžasné mraky. Videl som to prichádzať a povedal som Howardovi: 'Musíme to teraz natočiť.' Takže sme nakrútili prednú obálku bez prasaťa."

Druhý deň natáčania sa ukázal byť najrušnejším a odvtedy sa stal legendou Pink Floyd: štábu sa podarilo nafúknuť prasa, ale utrhlo sa z reťaze, ktorá ho držala. Powell hovorí: „Prasa odletela do vzdušných pruhov. Mám túto úžasnú fotografiu obrovského lietadla letiaceho na oblohe, tesne mimo dosahu prasaťa, a pomyslel som si: 'Och môj bože, tu budeme mať ultimátnu haváriu lietadla a ako sa budú všetci cítiť.' A spočiatku to bolo vtipné. Všetci sa smiali, Floydi sa smiali. Potom si všetci uvedomili [čo sa stalo] a zmizli. Okamžite sme zavolali na CAA (Úrad civilného letectva) a povedali sme im to.

„V ďalšej minúte prišla polícia. Zrušili všetky lietadlá letiace na Heathrow. Na jeho nájdenie postavili dve stíhačky. Vrtuľník sa s ním snažil držať tempo, no stúpal rýchlosťou 2,000 stôp za minútu a nedokázal ho dobehnúť. A ďalšia vec bola preč...všetky lety prichádzajúce z Európy boli zrušené. Chytila ​​ma polícia. Pretože sa tým zaoberala moja spoločnosť, obvinili ma z toho, že som mal na starosti neidentifikovaný lietajúci objekt. Verili by ste tomu? Nevedel som, že takýto poplatok existuje."

V rádiu a televízii sa objavilo telefónne číslo kancelárie Hipgnosis, aby niekto mohol zavolať, ak zbadal miesto, kde sa nafukovačka nachádza. Bol večer, keď zazvonil telefón. "Som na polícii," hovorí Powell. "Nikto neodchádza. A ďalšia vec, ktorú počujem, je hlas tohto farmára s akýmsi hlbokým prízvukom z južného Anglicka, ktorý hovorí: 'Hľadáte ružové prasa?' Povedal som áno.' Povedal: 'No, je to na poli a straší to moje kravy.' (smeje). Pretože to bolo hélium v ​​chladnom decembrovom vzduchu, zostúpilo. Cestári okamžite zišli, zbalili to a odviezli do dodávky. Telefonoval som do druhej hodiny ráno, 'Zajtra to budeme musieť zopakovať'. Nikto nepovedal nie."

Po návrate do Battersea na tretí a posledný deň Powell a posádka úspešne odfotografovali plávajúce prasa, tentoraz bezpečne zapriahnuté; bol prítomný strelec, ktorý nafukovačku zastrelil, ak by opäť ušla. Bol tu však ďalší háčik — obloha bola príliš krásna a dokonalá. „Prvý deň to jednoducho nemalo majestátnosť. Tak som len povedal Rogerovi: 'Vyzlečiem prasa. Nikto sa to nikdy nedozvie, iba my.' A to sme urobili. Takže sme prasa z posledného dňa [natáčania] vytvorili kolážou s obrázkom z prvého dňa, aby sme vytvorili ten úžasný obrázok. Je to jeden z mojich obľúbených obrázkov a príbeh za ním je veľmi dramatický. Mohla to byť absolútna katastrofa. Samozrejme, každý povedal: 'No, to je skvelý reklamný trik.' Ale nebolo. (smeje) Rozhodne to nebol žiadny reklamný ťah. Neviem, či pôjdem do väzenia."

Po vydaní albumu v januári 1977 zver sa stal úspechom v hitparáde Pink Floyd, ako aj jedným z najslávnejších obalov albumov skupiny. V spätnom pohľade Powel uznáva, že k takémuto počinu pri tomto konkrétnom natáčaní by v súčasnosti nemohlo dôjsť – bol to ďalší príklad toho, ako Hipgnosis prešla tak ďaleko, aby záber vyzeral tak autenticky, ako aj prepracovaný a neskutočný.

„Vďaka Hipgnosis sme vždy verili, že veci robíme naozaj,“ hovorí Powell. „A aj keď to bol Rogerov návrh – čo bol a je to jeho nápad – myslím si, že spôsob, akým sme sa s tým ako štúdio zaoberali, vytvoril presne to, čo chcel vidieť. A bol s tým cez mesiac, rovnako ako zvyšok kapely – David Gilmour, Nick [Mason] a Rick [Wright] – všetci z toho boli naozaj nadšení. A na začiatku pochybovali. Keď im Roger predstavil tento nápad na stretnutí skupiny v štúdiách Britannia Row, boli z toho veľmi nevrlí, boli nevrlí a neboli z toho príliš šťastní a predstierali, že je to tak trochu v poriadku. Samozrejme, pri spätnom pohľade to dopadlo na tých najikonickejších obaloch, okrem Odvrátená strana Mesiaca. "

Na tento novo aktualizovaný kryt nebolo potrebné montovať ďalšie nafukovacie prasiatko zver remix – všetko, čo Powell musel urobiť, bolo vrátiť sa do svojich archívov. „Budem k vám úprimný: odfotil som prasa nad elektrárňou, ktorú som urobil pred 45 rokmi, pod správnym uhlom, pretože mám stovky jeho fotografií. A vyzliekol som ho, presne tak, ako pred 45 rokmi. Nechcel som to znova absolvovať. Riadenie letovej prevádzky mi to teraz nedovolilo. (smeje) Zdravie a bezpečnosť určite zasahujú. Tak som povedal: 'Dobre, dobre, vyzlečieme to.' Musím povedať, že ma to naozaj teší."