Stewart Copeland sa pripojil k celému orchestru počas policajného šialeného zastavenia

"Viem, čo vás zaujíma," uvažoval Stewart Copeland na pódiu neďaleko Chicaga začiatkom tohto mesiaca. "Prečo tento punkrockový bubeník hrá s orchestrom?" spýtal sa davu hravo a predstavil drasticky prepracovaný pohľad na policajnú klasiku z roku 1978 „Roxanne“.

Copeland priniesol svoju produkciu „Police Deranged“ do divadla Genesee 19. mája, asi hodinu pred Chicagom na severnom predmestí Waukegan, Illinois.

Len zatiaľ tretie vystúpenie v USA v tomto roku, pred júlovým turné po Taliansku a dátumami v Omahe, Nebraske a Denveri v Colorade, ktoré ešte len príde na jeseň tohto roku, „Police Deranged“ nájde Copelanda podporovaného úžasnou šesťčlennou skupinou a plnou orchester počas každého koncertu.

Po svojej rokenrolovej sieni slávy, ktorú si zaslúžil ako bubeník legendárneho post punku, novovlnné trio The Police, sa Copeland pustil do novej kariéry s filmami. Jeho príspevky k dráme Francis Ford Coppola z roku 1983 Rachotiace ryby Ukázalo sa, že je to obzvlášť vplyvné, čo je skúsenosť, ktorá prinútila bubeníka pracovať mimo jeho komfortnej zóny, a to pomocou strún.

Ale turné “Deranged” bolo v skutočnosti inšpirované jeho prácou na dokumente z roku 2006 Všetci pozerajú: Polícia naruby. Copeland režíroval tento film a zostavil zábery, ktoré osobne nakrútil na kameru Super-8. Pri jej nahrávaní bubeník využil stratené momenty zo štúdiových multi-trackov, ako aj zo živých nahrávok, aby prvýkrát reinterpretoval hudbu The Police.

Po zachytení jedinečných kompozícií sa Copeland chystá vydať Edwin Outwater-conducted Police Deranged For Orchestra album 23. júna, teraz k dispozícii na predobjednávku na CD a vinyle pred fyzickým a streamovaným vydaním.

Vokalistky Ashley Tamar, Amy Keys a Carmel Helene na pódiu odvádzajú majstrovskú prácu pri prepracovaní vokálov Stinga, pričom Copeland sa spojil s basgitaristom Armandom Sabal-Leccom (Peter Gabriel, Paul Simon), aby rytmicky riadili show.

Ako je pre takéto produkcie typické, orchester podporujúci vystúpenia „Policajné vyšinuté“ je jedinečný pre každý miestny trh. Vo Waukegane Copelanda podporovali členovia Chicagskej federácie hudobníkov.

Bubeník sa uškrnul a pokrčil plecami, zdanlivo zaujatý, keď sa blížil koniec asi dvojhodinovej zvukovej skúšky, počas ktorej po prvý raz prebehol koncert s hudobníkmi z Chicaga.

"Už je to lepšie!" povedal skupine s potešením, že na „Message in a Bottle“ pracuje druhýkrát, keďže zvuková skúška bola ukončená pred plánom, nakoniec to urobil na tretí pokus. "Vy chlapci!" povedal vzrušene Copeland. „45 minút skôr! Ďakujem mnohokrát. Dnes večer otrasieme domom."

„Demolition Man“ odštartoval veci na pódiu vo Waukegan, rohy zažiarili, keď sa pridali flauty a klarinet.

Tamar sa ujala prvého hlavného spevu, keď Copeland a spol. spustili skladbu „King Of Pain“. Spaľujúci gitarový líz prenikol v tichom momente neskoro, keď sa skupina presunula do „Roxanne“.

„Hráme – masakrujeme – piesne jedného Gordona Sumnera,“ vysvetlil Copeland so smiechom na pódiu. "Mali sme rozdiely. Prehnané. Ale teraz si uvedomujem, že po toľkých rokoch čítania týchto piesní je ten muž sakra básnik,“ povedal a pochválil Stinga. „Ale ďalším kúskom skladačky je Andrew Summers. Táto ďalšia skladba je od Andyho,“ povedal Copeland s odkazom na gitaristu Police. „Prišiel na to na večeri v Montserrate. Jazzové akordy. Samozrejme, Sting miluje jazzové akordy. No práve som začal hrať. A to je rekord!“ povedal a podčiarkol „Vražda podľa čísel“.

Skvelá časť saxofónu odštartovala pomätený výkon kapely Synchronicita hlboký strih, struny prerezávajúce sa pred krásnym skorým vokálom Helene. Copeland sa odmlčal, zachytený v momente, keď dirigoval ľavou rukou spoza bicej súpravy, pričom struny dominovali neskorším momentom piesne.

Sabal-Lecco je niečo, čo sa dá vidieť v živom priestore a jeho frenetické hranie cez klávesy poskytlo ohromujúci prístup skupiny k skladbe „Spirits in the Material World“, ktorá sa čoskoro ozvala.

Bicie a perkusie spolu s Keysovým vokálom vedú k „Jeden svet (nie tri). Copeland ukázal pravou rukou na basgitaristu, bubnové a basové súboje počas „Walking on the Moon“, čo sa ukázalo ako prvý vrchol.

"Pozrime sa, ako to môžem pokaziť!" povedal Copeland so smiechom a orchestrálne oči upreli na bubeníka, keď sa vybral do stredu pódia, aby dirigoval súbor počas vzácneho vystúpenia jeho sólového zostrihu z roku 1988 „The Equalizer Busy Equalizing“.

Nasledovala skladba „Every Breath You Take“, možno najlepšie využitie celého orchestra v predstavení, sláčikové nástroje, keď flauta a klarinet vystriedali lesné rohy a plné drevené dychové nástroje, nádherné intro najväčšieho hitu skupiny. Synchronicita, jediný album skupiny číslo 1 v Amerike, s multiplatinovým predajom viac ako 8 miliónov kópií.

Copeland si v skladbe „The Bed's Too Big Without You“ pripevnil gitaru a potom sa vrátil k bubnom v skladbe „Message in a Bottle“, kde podporil najfunkovejšiu basovú linku Sabal-Lecco zo show počas vynikajúceho výkonu skladby.

„Can't Stand Losing You“ sa ukázalo ako varený hrniec, ktorý sa nakoniec prevalil, rohová sekcia stála, keď basy viedli skladbu ku koncu v jednom z najrockovejších momentov noci.

Copeland si držal ruky nad hlavou a doširoka sa usmieval, keď Keys vytiahol záverečný vokál ku skladbe „Every Little Thing She Does is Magic“ a pobozkal trio spevákov, keď sa pripojil k súboru zostavenému na ústrednú poklonu.

"Je to luxusná sála a je to luxusný orchester," poznamenal Copeland na pódiu predtým vo Waukegan. "Ale dnes večer budeme rockovať."