Filmový priemysel sa bojí Vladimíra Putina

Takmer pred rokom začal Vladimir Putin zhromažďovať svoje sily na inváziu na Ukrajinu. Od jeho invázie ubehlo desať mesiacov. Oprava, pridajte si k tomu osem rokov, pretože v roku 2014 začínal s Donbasom a Luhanskom. Mysleli by ste si, že o tom všetkom bude k dispozícii množstvo filmov a dokumentov, ktoré budú tak plne odvysielané a ospevované, že budeme oboznámení s ich existenciou. Napadá vás nejaký? nie? Po deviatich rokoch. Filmový priemysel prejavil mizivý sklon venovať sa tejto téme. Bill Browder, takmer hlavný ťahúň Magnitského zákona, superhviezdny nepriateľ Kremľa a autor dvoch bestsellerov o svojom boji proti Putinovi – ani on nedokázal prinútiť filmový priemysel, aby podporoval filmy alebo dokumentárne filmy o jeho knihách. V skutočnosti sú teraz tri alebo štyri veľké dokumentárne filmy o najnovšej invázii žobrané, dokončené a pripravené na hlavný vysielací čas, ale... bez distribútorov, ktorí by sa dožadovali ich registrácie. Žiadne kiná, televízne kanály alebo streamovacie služby sa nechcú prihlásiť, dokonca ani neponúkajú zdieľať náklady post-facto.

Dokument bol samofinancovaný, ale nie preto, že tvorcovia filmu sú začiatočníci bez úspechov. Práve naopak. Sú to väčšinou veľmi známe mená. Sean Penn je jedným z nich. Jeho súčasťou je aj osobný rozhovor so Zelenským. Ďalšou je oficiálna nominácia Ukrajiny na zahraničného Oscara s názvom Klondyke. Ďalším je však Evgeny Afineevsky, držiteľ nespočetných ocenení, nominovaný na Oscara a Emmy za svoj dokument z roku 2015 o ukrajinskom hnutí Euro-Maidan s názvom Zima v ohni. Jevgenij, skúsený filmár, izraelský Američan narodený v ruskej republike Tatarstan, vyrastal v Sovietskom zväze a vie všetko o totalitnej perfíde Moskvy. Režíroval aj množstvo filmov, divadelných hier, muzikálov – skrátka slávnu kariéru. V roku 2016 jeho dokument Výkriky zo Sýrie o nevýslovných hrôzach Asadovho režimu a spoluúčasti Moskvy si vyslúžil trvalý ohlas a rôzne ocenenia. Stal sa teda terčom divokej dezinformačnej kampane zameranej na prominentných nepriateľov Kremľa a jeho spojencov.

Jeho aktuálny dokument s názvom Sloboda v ohni, ktorý trval dve hodiny, sa natáčal na Ukrajine až do 19. augusta, ako jediný sledoval udalosti hlboko vo vojne. Premiéru mal v septembri na filmovom festivale v Benátkach. Evgeny je zaneprázdnený pretekaním po Európe a USA na filmové festivaly, často po boku svojich hlavných protagonistov, pričom neúnavne vystavuje divákov ťažkej situácii Ukrajincov. Toto, tvárou v tvár neúprosnému prenasledovaniu: bol otrávený na filmovom festivale v Toronte v roku 2015, v roku 2017 bol v USA zažalovaný za svoj sýrsky film, Sputnik a Russia Today ho donekonečna nadávali ako „Al Quaeda v Hollywoode“ a mnohé ďalšie. Kampaň pokračuje až do súčasnosti. Festivalu Doc NYU sa v novembri vyhrážali za predstavenie „Sloboda“. Počas nasledujúcich otázok a odpovedí provokatéri vstali a kričali nadávky. Neexistuje teda žiadne ospravedlnenie pre to, aby sa priemysel vyhýbal jeho práci, aby ju podporoval, distribuoval a oslavoval, a tým bránil ruskému prenasledovaniu a propagande. Alebo vlastne akýkoľvek film, ktorý sa postaví Kremľu.

Samotný dokument je modelom umeleckej formy. Zvláda ten najvzácnejší z úspechov, dojímavú, poľudšťujúcu, inšpirujúcu katarziu uprostred nevysvetliteľnej tragédie tým, že jemne, ale pevne zostáva sústredený na ľudskú tvár odvíjajúcich sa udalostí. V žiadnom momente sa divák necíti odcudzený, zdesený vyslovene prezentovanými odpornými predstaveniami krviprelievania, ktoré vytvorila Moskva. Dostávame záblesky, no väčšinou sú k nám krvavé reality filtrované tangenciálne cez hlboko normálne postavy, ktorých normálnosť je akýmsi hrdinstvom, ktoré až do predvčera potrebovali byť len sami sebou – až kým na nich nedoľahlo bizarné nevýslovné skreslenie reality. Pojem normality sa objavuje opakovane, je to vzácna komodita. Sledujeme ich zmätené úpravy, chápeme a identifikujeme, mohli by sme to byť skutočne my. Tak napríklad ťažká situácia „Picassa“, bohémskeho umelca na náhle okupovanom území, ktorý sa dobrovoľne prihlási do telesných vreciek civilných mŕtvych, ktorých po Rusoch rozhádzali. Veselý chlap s okrúhlou tvárou, ktorý hovorí, že je normálne optimista. Normálne. Na jeho črtách ešte stále vidieť pozostatky jeho svojrázneho humoru, jeho nevrlej priateľskosti, jeho kedysi posvätných umeleckých afektov.

Hlavnou postavou, ak existuje, ktorá tiež cestuje s Jevgenijom na výber projekcií, je Natalya Nagornaya, korešpondentka ukrajinského televízneho kanála 1+1. Dôkladne prístupná, populárna postava vo svojom bežnom živote ako všadeprítomná národná/miestna reportérka teraz musí chodiť na kedysi známe miesta, aby až príliš často informovala o hlboko znepokojujúcich javoch. Ale ako hovorí, uvedomila si, že normálnosť sa pre bežných ľudí meria tromi vecami: chlebom, vodou, správami. Je odhodlaná dodržať svoj koniec dohody. Má ten mierne nahnutý, unavený úsmev skepticizmu, ktorý si korešpondentka bežne vybrala, keď je bežne konfrontovaná s nepravdepodobným. Tu je to pozostatok zafarbený smútkom zo zvládnuteľnejšej doby, veľmi nedávnej minulosti, ktorá síce nie je idylická alebo nepoškvrnená, ale donedávna zrozumiteľná. V jednom momente, keď pred kamerou spieva o tom, ako armáda znovu obsadila miesto, kde vládlo zverstvo, jej slzy nekontrolovateľne stekajú po tvári, keď sa snaží byť optimistická. „Neplač Natália, neplač,“ ozve sa výkrik z auta plného okoloidúcich vojakov.

To je potom leitmotív filmu, neustále presadzovanie človeka na nepochopiteľnú hrôzu. Všade vidíme nezlomnosť detí a starých ľudí, liečivé sily, spoločenstvo, neustále pretrvávajúce, ozdravujúce a obnovujúce. Skončíme ohromení čistou múdrosťou Ukrajincov, vďační za milosť, ktorú nám preukázali, dar na celý život, niečo, čo si máme všetci vážiť. A aj to je neoceniteľný dar tohto filmu. Nie vďaka filmovému priemyslu.