Podľa Deana Fleischer-Campa je tu strih „Strašidelného domu“ a druhý film, ktorý stojí za nevyužité scény pre „Marcel The Shell with Shoes On“ [rozhovor]

Najnovší výlet A24, Marcel Škrupina s topánkami je v kinách založený na postave a krátkych filmoch, ktoré vytvorili Dean Fleischer-Camp a Jenny Slate. Je to roztomilý film, ktorý sleduje mladého vnímajúceho ulita Marcela, ako sa vydáva na dobrodružstvo, aby našiel svoju rodinu, s dokumentaristom (hrá ho Dean Fleischer-Camp) v sprievode.

Hovoril som s Deanom Flesicher-Campom o filme, o hodinách materiálu, ktorý sa nedostal do finálneho zostrihu, marcel byť stealth monštrum film a ďalšie.

[Tento rozhovor bol mierne upravený kvôli prehľadnosti]

REKLAMA

Bolo to pre mňa naozaj zábavné, pretože naozaj milujem krátky film spred viac ako desaťročí a jeho pokračovania. Mal by som vám povedať, že to považujem za príšerný film.

Dean Fleischer-Camp: Viete, je to smiešne, keď sme natáčali film, pretože sme najprv nakrútili naše hrané veci a zostrihali sme to všetko dokopy, takže z filmu bol celý zostrih, v ktorom nebol Marcel a všetky veci, s ktorými manipuluje. Len sa otvárajú žalúzie, otvárajú sa dvere a ja som si povedal: 'No, toto je film o strašidelnom dome bez Marcela.'

Povedz mi o pôvode prvotného nápadu pre Marcela, pretože nikde inde sa naozaj začať nedá.

DFC: Genéza Marcela, pôvod bol taký, že to začalo hlasom. Jenny robila jeho hlas, pretože sme na svadbe rozdelili hotelovú izbu s piatimi priateľmi, aby sme ušetrili peniaze. Začala robiť tento malý hlások, aby vyjadrila, ako stiesnene sa cítila, a to nás rozosmialo. Všetci o tom lámeme celý víkend, a keď som sa z toho vrátila domov, uvedomila som si, že som sľúbila, že spravím video pre stand-up show môjho priateľa a zabudla som na to až deň predtým, alebo dva dni predtým. Niekto povedal: 'Och, Bože, to je zajtra' a ja som povedal: 'Jenny, môžem s tebou urobiť rozhovor? Postavím postavu okolo tohto hlasu, ktorý si robil ty.“

REKLAMA

Napísali sme pár vtipov, ona okolo týchto otázok zaimprovizovala, a potom som vybehol do remeselníckeho obchodu, kúpil som si oči, našiel som škatuľu s mušľami, tieto slimáky. Potom tie topánky, čo som našiel... viete, [ako] majú vinárne mizerné, ošúchané hračky za pultom? Je tam falošná Polly Pocket, ktorá má veľa doplnkov, ale ako jedny topánky, na ktoré som sa zameral a potom som ich animoval, upravoval a premietal pre publikum do 48 hodín. Zdalo sa mi, že aj v tej miestnosti pri prvom premietaní som mal pocit, že sa teplota v miestnosti trochu zmenila.

A o 12 rokov neskôr ste skončili s natáčaním celovečerného filmu. Ako k tomu došlo?

DFC: Plán bol vždy natočiť hraný film, ale keď vyšli prvé krátke filmy, bol som veľmi zelený filmár. S Jenny sme práve začínali našu kariéru a bolo veľmi teplo, takže sme mali stretnutia so štúdiami, absolvovali sme celú prehliadku s fľašou vody po LA, ale bolo jasné, že majú záujem naštepiť Marcela na známejšieho chápadla. - typ franšízového filmu. Niekto dokonca navrhol, že by sme ho mohli spojiť s Johnom Cenou a mohli by bojovať proti zločinu, čo, viete, by som to sledoval v lietadle.

Bolo to naozaj jasné [že], och, vidím, že toto nebude krátka cesta k tomu, aby som nakrútil film, ktorý som naozaj chcel nakrútiť s touto postavou a o ktorom si myslím, že Jenny a ja sme cítili, že by sme ] rozšíriť svoj svet spôsobom, ktorý je holistický k tomu, čo sme vytvorili, a [s] postavou, ktorá nám bola veľmi drahá. Urobili sme pár obrázkových kníh a pár ďalších krátkych filmov, ale inak sme si povedali: „Áno, nechajme si to pre seba a nakoniec nájdeme tých správnych ľudí, s ktorými to urobíme. schopný to urobiť,“ a trvalo to nejaký čas. Mali sme šťastie a našli sme na to tých správnych partnerov.

REKLAMA

Ako sa A24 dostal na palubu?

DFC: Film sme teda natočili s touto spoločnosťou s názvom Centereach, ktorá ho takmer úplne financovala, ale bola pre nás skutočne kľúčovou kreatívnou podporou. Je to spoločnosť, ktorá financuje nezávislé filmy, a majú takých interných producentov, s ktorými sme spolupracovali, ktorí boli kľúčoví pre celú túto vec a poskytli nám čas, podporu, povzbudenie a šancu urobiť to, čo v konečnom dôsledku je, viete, dosť nezvyčajný typ filmu. A potom prišiel A24 na palubu, keď sme ho premietali, mal premiéru v Telluride a zakúpil ho na distribúciu v Severnej Amerike. Boli tiež skvelí na celom tomto projekte, aj keď to trvalo tak dlho, bola to taká dlhá cesta. Boli sme požehnaní stretávaním správnych ľudí v správnom čase.

Vy a Jenny ste spolupracovali na mnohých aspektoch filmu, formovali ste príbeh a rozprávanie. Povedzte mi, ako ste sa dostali k jeho napísaniu a aký to bol proces a ako ste našli tento konkrétny príbeh.

DFC: Takže si myslím, že ten proces vypočutia štúdií a všetky tieto spôsoby, ako vyhodiť postavu, bol v tom čase sklamaním [ale] nakoniec sa to vyjasnilo, pretože nás to prinútilo povedať, aká je verzia tento rozšírený vesmír, ktorý by dával zmysel, a aký je príbeh, ktorý chceme povedať? Myslím, že som mal pocit, že odpoveďou na túto otázku, keď som preskúmal „stratíte sa v Paríži“ alebo akoukoľvek verziou, bolo pozrieť sa do blízka namiesto do diaľky, hľadať vo svojom vnútri a udržiavať ho taký malý a samostatný ako možné.

REKLAMA

Marcel je už v tomto vonkajšom svete maličký, v skutočnosti niečo stratíte tým, že rozsah filmu zväčšíte, pretože žije v dome, ale je to pre neho krajina. Nemusíte ho brať do Paríža. Takže potom prišlo na to, čo pre mňa a Jenny táto postava znamená? A čo sme sa za posledných 10 rokov naučili o sebe, o internete a o našej vlastnej komunite... marcel a má tento druh prekvapivého virálneho momentu, ale tiež, viete, iný druh osobnejších a hlbších tém o smútku a strate a o tom, ako sa cez to preniesť.

Obzvlášť som sa cítil veľmi spojený s touto myšlienkou, že smrť je akousi neoddeliteľnou súčasťou každého nového rastu v živote, takže to bolo miesto, kde sme začali písať. Proces písania bol naozaj nezvyčajný... Pri väčšom rozpočte existuje nebezpečenstvo, že môžete úplne vybrúsiť vec, ktorá ho robila výnimočným, a tak som bol veľmi odhodlaný: „No, ako môžeme zachovať tento druh veľmi voľného, ​​zábavného, ​​autentického, zvukovo znejúci a produkčný model, ktorý sme mali v šortkách, a zároveň rozpráva tento dlhší príbeh.

Vymysleli sme plán Nicka Paleyho, ktorý napísal film so mnou a Jenny, a ja by som písal dva alebo tri mesiace a potom sme robili dva dni zvukového záznamu a potom sme urobili ďalšie dva alebo tri mesiace. -tri mesiace. Nick a ja pochádzame z strihu, takže prvá časť tých druhých dvoch-troch mesiacov vždy prechádzala celým zvukom a tie dva alebo tri dni sme stále prešli, prechádzali tým všetkým a vyťahovanie drahokamov. Nahrali sme scény, ale potom by sme tiež povedali, že táto linka nefunguje. Jenny by možno prišla s vtipom, ktorý nás všetkých naštrbil, a tak sme to robili znova a znova v priebehu asi dva a pol roka. Na konci sme mali tento scenár, ktorý vyústil do toho, čo ste počuli, čo je, myslím si, naozaj úžasná zmes spontánnych vecí a dynamiky, pričom je tiež prekvapivo štruktúrovaná.

REKLAMA

Navyše k tomu všetkému spoluúčinkujete ako vy. Prináša vám to nejaké ďalšie prvky alebo ťažkosti?

DFC: Nepovažujem sa za herca, takže si myslím, že to vo mne osobne pridalo nervozitu, len preto, že som bol ako... Neovládam nástroj tak, ako skutoční herci, a nechcem to pokaziť vziať, alebo nás prinútiť ísť znova. Určite ma to dostalo do kontaktu s tým, aké ťažké je byť hercom. Ale áno, vždy som chcel, aby som bol hlasom za kamerou a že moja postava bude mať svoj vlastný malý oblúk, ale to, že budem pred kamerou, som nikdy nepredpokladal. Práve sa ukázalo, že to si príbeh vyžaduje.

Tiež sa mi veľmi páčili stroje Rube Goldberg, ktoré Marcel používal. Aký bol proces ich koncipovania a budovania?

DFC: To bolo tak zábavné. Väčšina vecí vzišla z procesu, ku koncu nahrávania zvuku a písania scenára. Ku koncu tohto procesu sme si s Kierstenom Laportem, režisérom animácie, sadli a vytvorili storyboard pre celý film, každý záber. Tento proces vyžaduje, aby ste sa vžili do Marcelovej kože, pretože si hovoríte 'máme túto skvelú scénu v obývačke a potom máme túto skvelú scénu vonku, ale ako inak sa tam dostanete?' Si zabalený v kúte, musíš prísť na to, 'och, dobre, možno vkročí, zlatko a potom môže chodiť sem,' takže to bol naozaj zábavný proces. Pamätám si Nicka Paleyho a mám prebiehajúce textové vlákno, ktoré bolo len Marcelovým vynálezom. Týždeň by sme premýšľali o tom, že „dobre, no, aký je dokonalý náhrobok pre Nanu? Pohreb?“ a všetky tie maličkosti.

Aký je váš obľúbený nápad, ktorý ste nevyužili?

DFC: Preboha, to je skvelá otázka. Je tu, Jeff, ako... Poviem päť hodín neuveriteľných vtipov a scén, ku ktorým sme nahrali zvuk, ktoré sú úžasné a Jenny je úžasná, a ktoré vo filme nie sú. Myslím si, že vďaka tomuto kvázi-dokumentovému procesu písania a nahrávania skončíte s pestovaním tohto obrovského sadu len preto, aby ste si vyrobili ako malý pohár jablkového džúsu. Sad ide míľovými krokmi. To mám najradšej.

REKLAMA

Myslím, bol tam pudlík vyrobený z tampónu, ktorý sa neporezal... je toho toľko. Je toho proste veľa. Je tu časť, v ktorej sa Marcel stáva závislým na doplnkoch vitamínu D... je tu chvíľa, keď je ako malý blázon, nastrčený koks. Je tam scéna, v ktorej sa ho snažím vyzvať, aby viac vyšiel z domu. Bola tam scéna, kde som mu urobil sedlo, aby som mohol jazdiť na psovi Arthurovi. Je toho veľa, pravdepodobne by sme mohli dať dokopy úplne inú funkciu.

Naozaj chcem vidieť ten dlhší strih! Ako ste sa dostali k Isabelle Rossellini? Ona je legenda!

DFC: Cítim sa také šťastie, že sme s ňou mohli pracovať a že bola taká štedrá pri svojom čase a kreativite. Ale myslím, že sme mali naozaj šťastie, myslím... prešli sme kastingovou riaditeľkou a príslušnými kanálmi, viete, a skontaktovali sme sa s ňou, poslali sme jej krátke informácie o postave a o tom, čo sme chceli urobiť s príbehom... a myslím, že sme mali šťastie. Je skutočnou umelkyňou v tom zmysle, že chce robiť prácu, ktorú nikdy predtým nerobila, novými spôsobmi a neustále dostáva ponuky, ktorým hovorí nie, pretože ide o „normálny film“, resp. Hocičo. Náhodou je ona sama umelkyňou. Je to intelektuálne veľmi zvedavá osoba. Myslím, že len povedala: 'Čo je to za zvláštny proces, kde budeme nahrávať v skutočnom dome? Čo robia tieto bláznivé deti?

V tej úlohe bola taká milá.

DFC: Som si celkom istý, že mi povedala, že ju nikto nikdy predtým nepožiadal o improvizáciu, čo je šialené. Myslím si, že ide o generačnú záležitosť, kde, ak ste herec, ktorý si teraz hľadá roly, predpokladá sa, že budete musieť improvizovať. Ale áno, veľa rolí, do ktorých je obsadzovaná, A) sú zvyčajne dramatické a B) sú svojím spôsobom prezentačné, a to sa mi páči... táto rola, mám pocit, že je pravdepodobne najbližšie k tomu, kým je ako človeka a milujem, že sme ju mohli obsadiť do komédie, ktorá zahŕňa to, kým je, a dáva priestor na rozkvet.

REKLAMA

Milujem ju v tom, taký teplý vokálny prejav. Chcel som v krátkosti nadviazať na niečo, čo som povedal predtým... tak uvažujem marcel film o príšerách...

DFC: Hej hej! Počkaj, povedz mi viac.

No toto je niečo tvoje Nočné plemeno istým spôsobom, pretože je to o cítiacom objekte, ktorý musí nájsť svoju rodinu iných... vecí, ktoré by nemali byť vnímavé a živé, ale sú.

DFC: Ach môj bože, to je tak... milujem to.

V istom zmysle ide naozaj o rodinu tvorov a jeden z nich musí nájsť cestu domov!

REKLAMA

DFC: Sakra, kámo, toto je silná teória. Toto je dobré!

Vyhlasujem to za internet.

DFC: Sme prvý monster film o smútku? ... Pravdepodobne, v skutočnosti nie. *smiech*

Jedna posledná otázka... prvý krátky film vybuchol a bol tak dobre hodnotený, a to sa do tohto filmu, samozrejme, dostane a má k tomu nejaký komentár. Povedzme si o tom trochu viac.

DFC: No, internet sa tak veľmi zmenil, odkedy sme vytvorili prvý krátky film, že je takmer ťažké predstaviť si, ako by Marcel vyzeral, keby sme to urobili teraz. Vždy sme chceli prísť z osobného miesta a povedať osobný príbeh s touto postavou a zakomponovať do toho vec s vírusovou slávou sa zdalo ako pekný spôsob, ako to komentovať, ale tiež, viete, posunúť jeho príbeh a jeho príbeh.

REKLAMA

Dostalo sa to do vecí, ktoré ma, viete, celkom zaujímajú a s ktorými teraz musíme všetci počítať, čo je niečo ako „ako veľmi chcete zaobchádzať so svojím online publikom ako s komunitou?“ pretože ak to považujete za skutočnú náhradu za skutočnú komunitu, myslím si, že idete o modrinu. Všetci o tom rozhodujeme v rôznej miere počas nášho života. […] Myslím si, že sa to týka aj jadra niečoho, čo sme s Jenny veľmi jednoznačne potrebovali chrániť, keď sme začali hovoriť so štúdiami a premýšľali o rozšírení tohto.

Veci na povrchu, ktoré vidíte, [alebo] keď sa výkonný riaditeľ alebo niekto nový v tejto postave prvýkrát pozrie na Marcela, nie sú v skutočnosti veci, ktoré ma zaujímajú, alebo ktoré Jenny skutočne zaujíma, alebo urobiť ho výnimočným. Vyzerá, že by mohol byť postavičkou z Pixaru alebo čo, ale v skutočnosti nie je výnimočný tým, že je maličký, ani to, že je zábavný alebo roztomilý. Je to tým, že má tohto nezdolného ducha a má veľmi introspektívny, premyslený spôsob, ako sa na svet pozerať, aj keď objavuje nové veci. Vyzeralo to tak, že keby sme išli štúdiom, bolo by to prvé. A je to tiež posledná vec, ktorú ľudia na internete komentujú, pretože internet je o povrchoch a okamžitých reakciách. Myslím, že je to dlhá, nesúrodá odpoveď, ale bolo to niečo, čo sme cítili vášnivo.

Marcel Škrupina s topánkami premiéra v kinách 24. júna 2022.