Tim Minchin o tom, prečo sa „Matilda The Musical“ oplatí vytvoriť pieseň a tanec

Filmová adaptácia uznávaného a mimoriadne úspešného filmu Muzikálová Matilda je možno doteraz najlepšou iteráciou klasického príbehu autora Roalda Dahla.

Hoci sa po obmedzenom uvedení v kinách dostáva na Netflix v USA, stal sa komerčným hitom vo Veľkej Británii, kde si doteraz zabezpečil väčšinu svojich 15.6 milióna dolárov. Film distribuovaný spoločnosťou Sony Pictures mal premiéru na londýnskom filmovom festivale. Držalo sa na prvom mieste v pokladni tri týždne po sebe, z pole position ho vyradilo iba jedno Avatar: Cesta vody.

Muzikálová Matilda Film opäť spája trio tvorcov muzikálu z West Endu, režiséra Matthewa Warchusa, spisovateľa Dennisa Kellyho a Tima Minchina, ktorý napísal piesne.

Stretol som sa s komikom, hercom, hudobníkom a skladateľom (okrem iného) Minchinom, aby som prediskutoval film, vývoj muzikálu a to, čo ho prinútilo uvedomiť si, že potrebuje nový koniec.

Simon Thompson: Videl som, že ste nedávno zaviedli premietanie tu v Los Angeles, a páčil sa mi váš komentár o mnohých deťoch v publiku, ktoré sa nenarodili, keď ste k tomu písali piesne.

Tim Minchin: Je to pravda a film má neuveriteľnú výhodu, že môžete byť postavám tak blízko a osobne. Zvukový mix je možné zdokonaliť aj v poste, čo umožňuje filmu dodať piesne tak krásne a na úplne novej úrovni. Je to neuveriteľne zvláštne. Matilda Vždy je to pre mňa výnimočné, ale je to neuveriteľné šťastie, že som sa mohol zapojiť, a môj pocit hrdosti na Matthewa a celý tím je ohromujúci. Ja som tento film nenatočil. Musel som veriť Matthewovi, čo vždy robím, že mi to dá. Urobil to a čím viac to sledujem, tým je to neuveriteľnejšie.

Thompson: Ľudia hovoria o pozdvihnutí diela, ale toto je tak úzko spojené s muzikálom a do veľkej miery je to vlastné. To ma úprimne prekvapilo.

Minchin: Áno, a nevedel som, ako to urobí. Vo všeobecnosti nevidíte scenáristu a režiséra javiskového muzikálu pri filmovej adaptácii, pretože zvyčajne ide o inú súpravu zručností. Aj keď viete, ako robiť filmy, ak ste nakrútili divadelné dielo, ste k nemu pripútaní a musíte všetko zahodiť a začať odznova. To je na Dennisovi a Matthewovi také neuveriteľné. Mohli urobiť, čo bolo potrebné, a ustúpiť. Film je také doslovné médium, zatiaľ čo divadlo je metaforické médium. Mohlo by to dopadnúť tak zle, najmä preto, že je to príbeh o dvoch ľuďoch, ktorí mali zlé detstvo a našli sa. Je to ľúbostný príbeh o dvoch ľuďoch, ktorí sa našli, ktorí sa navzájom potrebujú, a dvoch neuveriteľne silných ženských hlavách, ktoré prekonali svoje hrozné detstvo a traumu rôznymi spôsobmi. Ak začnete byť o tých sračkách doslovný, môže to byť super ťažké. Nepozerám všetky muzikály, ktoré kedy vznikli, ale zdá sa mi, že v tomto storočí vzniklo len veľmi málo muzikálov s takými obrovskými choreografickými dielami. Sú zriedkavé. Celé je to založené na hudbe a v druhej polovici je viac skladieb ako v prvej. Je hlboko hudobná. Neviem myslieť na nič iné, len na to, že sa môj mozog vracia späť Oliver.

Thompson: Vízia je tu neuveriteľná. Čítal som knihu a pozeral pôvodný film a viackrát som videl inscenáciu a všetky majú veľmi odlišné štýly. Toto to posunulo na inú úroveň. Vizuálne sa to odchyľuje od vplyvov ako 1984 a brazil až po jasné základné farby a použitie línií a hrán, ktoré sa podobali napríklad skorému Timovi Burtonovi. Nie je ľahké to urobiť a nechať to fungovať. Keby ste mohli vidieť vizualizáciu svojich skladieb, vyzerali by takto?

Minchin: Je to naozaj dobrá otázka a nie som si istý. Nemám filmové znalosti ako vy, ale dostávam pár takýchto referencií. Takto som nad tým nerozmýšľal, ale máš pravdu. Keď začneme s Zázrak, sme zvedení do príbehu týmito hrkotajúcimi bábätkami, základnými farbami a trblietavými kabátikmi, a je to také hlboko výstredné hudobné číslo. Zázrak je miesto, kde ste zvedený do sveta, kde sa porušujú pravidlá, a okamžite poviete: „Toto je muzikál,“ a nie je to žiadna hanba. V dnešnej dobe mám pocit, že ľudia robia filmové muzikály v nádeji, že si diváci nevšimnú, že sú to muzikály, takmer sa ospravedlňujú za to, akí sú, a piesne sú ako úvody, ktoré by ste počuli v rádiu. Jediný spôsob, ako viem písať piesne, je obsedantná oddanosť momentu v príbehu a tónu skladby. Nepíšem piesne, ktoré majú byť počúvané inak, hádam s výnimkou Keď vyrastiem. Je tu výstrednosť a mnohovrstevnosť, kde texty neustále hovoria dospelým veci o svete, v ktorom žijeme, pričom zabávajú deti, ako aj všetku tú hravosť s jazykom. s Zázrak, vyžaduje, aby ste sa do výstrednosti vizuálne opreli a ubezpečili sa, že ju podopierate. Texty sú prikývnutím a žmurknutím na realitu života a rodičovstva; niektoré deti sú šibnuté a najbežnejšou vecou v živote je život, ale všetci rodičia si myslia, že ich deti sú zázraky. A to je smiešne. Mark sa oprel do tej trblietavej, mierne žmurkajúcej veci, ktorá rozbíjala štvrtú stenu. Keď dostaneš Revoltujúce deti, ktorý je tak hlboko rytmický, prinúti 200 detí dupať po stoloch. Nie som si istý, či som vašu otázku dostatočne vystihol, ale je tu prvok, ktorý sa jednoducho opiera o to, čo si vyžaduje príbeh a filmové vizuály a vplyvy, ktoré tomu pomáhajú.

Thompson: Na tejto verzii je niečo iné, čo zasiahne inak. Spomenul si Keď vyrastiem, a musím priznať, že táto verzia ma rozplakala, keď sa to objavilo vo filme. Dotklo sa to vo mne niečoho, čo javisková produkcia nie.

Minchin: V prvom rade vám ďakujem za to, že ste sa tomu v priebehu rokov tak venovali. Pýtal som sa ľudí, keď videli tento film, či plakali a ak áno, kedy, pretože robím slamenú anketu. Ľudia plačú z rôznych dôvodov. Deti až tak neradi plačú, ale dospelí milujú plač a ja rada píšem veci, ktoré ma pri písaní rozplačú. Ak ma to rozplače, asi im to urobí to isté, keď to budem počúvať. Nevedela som, ako to Matthew vyrieši Keď vyrastiem vo filme, pretože sedí na zvláštnom mieste v muzikáli, pretože je to otvárač druhého dejstva. Zvádza vás to späť do príbehu od vašich maltezákov a ja som nevedel, ako to bude fungovať. Viem, že táto pieseň vyvoláva u dospelých emócie a moja pracovná teória s ňou Matilda a to, ako to na ľudí pôsobí, je, že vkladá do detského sveta a pripomína vám istý druh morálnej jasnosti. Čo Keď vyrastiem konkrétne robí dospelých pocit, že sklamali svoje detské ja, čo je veľmi freudovské. Je to ako uvedomiť si, že ste zabudli, na čom vám záležalo, čo sa ľuďom stáva, keď to počujú Tichý tiež. To všetko som sa za tie roky naučil vďaka úžasnej spätnej väzbe, ktorú dostávam. Veľa ľudí sa pristihne, že vzlyká, keď sa dostane do balóna, a myslím si, že je to preto, že to dieťa v nás je tak kurva unavené zo všetkého toho hluku, zo všetkých vstupov, zo všetkej úzkosti a zo všetkých vecí, ktoré sme my. je určený na to, aby sa o ne staral a vedel ho riešiť. Nie som freudovský človek, ale je tu niečo na tom, že si pripomeniete svoje detské túžby a postavíte to vedľa toho, v akom chaose je náš svet.

Thompson: V tomto je nová pieseň. Je to ten, ktorý si sedel na boku a hral si sa s ním na začiatku alebo v priebehu rokov, alebo to bolo niečo úplne nové?

Minchin: Bolo to veľmi na mieru a prišlo to preto, že keď robíte filmovú adaptáciu, vždy sa hovorí o tom, či je potrebné napísať novú pieseň. Ako viete o tomto druhu vecí, je to naozaj o oceneniach a s**a, a myslím, že ma poznáte, dosť sme sa rozprávali, viete si predstaviť, ako ma to baví. Hovorím si: „F**k preč (smiech). Piesní je veľa, nebudeme potrebovať novú hudbu, a ak ju nebude potrebovať príbeh, nenapíšem ju.“ Bol som v tom tvrdohlavý a každý vedel, že v tom budem tvrdohlavý. Keď mi Dennis a Matthew posielali koncepty, ale len zo zdvorilosti, naozaj som nedával Dennisovi poznámky o jeho novom scenári a to nie je moje miesto, ale urobil by som to, keby som cítil, že je to užitočné, ale sledoval som proces sa stalo a myslel som si: 'Wow, títo chlapci sú šikovní.' Nakoniec Matthew povedal: „Tento film nemôžeme dokončiť. Môžete to prosím opraviť?' Keď Matthew navrhol, že by sme to možno mali uzavrieť novou skladbou, bol to ten najjasnejší moment odhalenia, aký som kedy zažil, a povedal som si: 'Samozrejme, že áno, pretože tu nie je žiadna opona.' Nemusíte si vziať skútre a opakovať Keď vyrastiem a pokloniť sa spôsobom, ktorý potrebujeme. Prehliadka končí premetom. Nemôžete film ukončiť prekáračkou, pretože to nemá rovnaký dopad. Jednoduchosť tohto premetového kolesa na javisku je hlbokým momentom jemného divadelného génia, ale neexistuje spôsob, ako by to fungovalo vo filme. Musíme sa trochu posunúť dopredu a urobiť malú montáž. Scenár v divadelnej šou hovorí: „A novou riaditeľkou bola slečna Honey a často sa hovorilo, že je to najkrajšia škola v celej krajine,“ ale vo filme nehovoríme s kamerou, musíme ukázať že. Každopádne, sadol som si s Dennisom a Matthewom a povedal: 'Musíme skončiť na pesničke. O čom to hovoríme?' Rozprávali sme sa, napísal som dve strany poznámok a uvedomil som si, že potrebujeme chytiť všetky tieto témy, hudobné témy, tematické témy, existenciálne témy atď. v ňom. Silne som cítil aj to, že po hudobnej stránke tu niečo zostalo. Napísal som to rýchlo, odoslal som to a povedal: 'A čo toto?' a všetci len povedali, 'Svätý s**t. To bude stačiť, prasa.“ Som veľmi hrdý na pieseň; je to veľmi jednoduché a vytrhnete to z kontextu muzikálu a mohol to napísať niekto iný, ale v kontexte muzikálu to robí svoju prácu dobre.

Thompson: Bolo pekné sem-tam urobiť úpravy a drobné úpravy, skrátiť alebo odstrániť piesne a trochu pretvoriť lyrický príbeh? Chceli ste to urobiť, odkedy ste na tom prvýkrát pracovali?

Minchin: Je to 14 rokov, čo som to začal písať. Milujem túto príležitosť, ale nie som taký dobrý ako Matthew a Dennis vo vyhadzovaní vecí. Píšem celkom matematickým spôsobom. Hovorím si: 'Vyriešil som tento problém pred 14 rokmi, takže je vyriešený a takto pokračuje pieseň.' Je to traumatické. Zázrak je takmer polovica dĺžky verzie scénickej show, čo bolo ťažké. Vystrihujeme aj veci Bruce, ale bol som si veľmi vedomý toho, že podávame iný žáner a že piesne vo filme sedia inak. Aj ja som si to užil. Milujem prácu s Matthewom; je to skvelý chlapík a veľmi drahý priateľ; Chýba mi on a Anglicko, takže práve začínam pracovať s ním a Dennisom, ďalším drahým priateľom. Máme veľké šťastie Matilda pretože ak máte s niečím obrovský úspech, vzťahy sa veľmi často narúšajú z najrôznejších príčin, ale všetci sme si neskutočne blízki. Snáď najväčším vzrušením zo všetkého je práca Chrisa Nightingalea na tomto filme, pretože Chris je pripísaný ako orchestrácia a dodatočná hudba na Muzikál Matilda a má tendenciu byť podhodnotený pre scénický muzikál, pretože vzal všetky témy, ktoré som vytvoril, a rozšíril ich. S týmto skóre urobil úplne iný krok. Je proste geniálny. Nie je to len o tom, že vytiahol kurva z orchestrácií s piesňami, čo urobil s intersticiálnymi vecami a skutočným skóre, ktoré je postavené na mojich témach, ale ide to hlboko do krajiny Chrisa Nightingalea. spôsobom. Skóre je neuveriteľné a možno si za to môžem pripísať 15 percent zásluh. Náročná práca so škrtaním skladieb a výberom toho, čo vynechať, napr Telly, hlasný a patetický, nakoniec bol o niekoľkých z nich celkom neústupný a ja som si povedal: „Nie, musí to ísť. Už to vidím.“ To je ťažké, ale dôkaz pudingu je v jedení. Čím viac to sledujem, tým viac si myslím, že Matthew brilantne navlieka ihlu s veľmi zasraným malým očkom. Je to neuveriteľné.

Thompson: Hovoríte o práci s ľuďmi a rád by som vás videl v tíme Ružový Martini znovu.

Minchin: (Smiech) Wow.

Thompson: Predstavenie, ktoré ste predviedli v Kew Gardens v Londýne, je niečo, o čom stále hovoríme, a odvtedy sme Pink Martini videli mnohokrát.

Minchin: To je jediný raz, čo som s nimi spolupracoval. Necestoval som s nimi, ale páčia sa mi ich veci. Storm Large s nimi tú noc spievala a mám ju rád a trochu som ju poznal. Toto predstavenie bolo jediný raz, kedy som sa s nimi stretol. Bol by som rád, keby som si s nimi skutočne zahral. Sú úžasné.

Thompson: Mali by ste zvážiť opätovné partnerstvo a zahrať si spolu Hollywood Bowl.

Minchin: To je zaujímavé. Hovoril som o tom koncerte v Kew Gardens pred pár dňami. Vďaka tomu som si uvedomil, že som v skutočnosti nepremýšľal o turné s nimi. Avšak turné s takým množstvom ľudí je skvelý spôsob, ako sa vyhnúť zarábaniu peňazí (smiech), a ja by som to mal vedieť. Absolvoval som dvojbusové štvorkamiónové turné po Spojenom kráľovstve s 55-členným symfonickým orchestrom, takže si nemôžem zarobiť peniaze sám, ďakujem veľmi pekne (smiech).

Muzikálová Matilda od Roalda Dahla pristane na Netflixe v nedeľu 25. decembra 2022.