'Condor's Nest' sa stáva najnovším kašovitým prírastkom do zlatého veku médií loviacich nacistov

Koncept udierania nacistov do ich hlúpych tvárí pretrval už viac ako osem desaťročí, odkedy Steve Rogers nalepil Adolfa Hitlera na prednú obálku Kapitán Amerika #1. V čase, keď Európa trpela pod skutočne zlou politikou Tretej ríše, Jack Kirby a Joe Simon otvorili katarzný ventil, zatiaľ čo nemeckí vojaci ľahko prechádzali Európou a šírili odpornú rétoriku antisemitizmu a iných foriem. nepodloženej nenávisti.

A dokonca aj potom, čo vojna skončila a zločinci boli obesení v Norimbergu, stále pretrvávala túžba dosiahnuť spravodlivosť, keď sa ukázalo, že príliš veľa vinníkov zodpovedných za holokaust utieklo, keď si uvedomili, že ich milovaný Führer nedokázal doručiť jeho bájne “ Tisícročná“ dynastia.

Vďaka úsiliu Mossadu, Simona Wiesenthala, Klarsfeldovcov, Fritza Bauera a ďalších známych lovcov nacistov tej doby sa v ich juhoamerických skrýšach našlo množstvo hľadaných utečencov – predovšetkým Adolfa Eichmanna a Klausa Barbieho. a postavil pred súd za vraždu 11 miliónov ľudí (z toho 6 miliónov Židov). Bola to samozrejme oneskorená spravodlivosť, ale napriek tomu spravodlivosť.

Ale ani potom nebolo nikdy chytených príliš veľa vojnových zločincov (Walter Rauff, Joseg Mengele, Aribert Heim); nikdy sa nezodpovedali za svoje nevýslovné zločiny proti ľudskej rase.

Iní (ako raketový vedec Wernher von Braun) vedome dostali azyl od spojeneckých krajín, napriek ich notoricky známym aktivitám v 1930. a 40. rokoch. Americká vláda bola viac zaujatá bojom proti Sovietom, než súdením každého jedného nacistu po skončení druhej svetovej vojny, a preto uzákonila operáciu Paperclip, ktorá poskytla občianstvo a dobre platené pracovné miesta tisícom nacistických vedcov, ktorí horúčkovito venovali svoju myseľ Hitlerovi a jeho skrútený vojnový stroj.

Nie je teda divu, že celý žáner rozprávania zameraný na marenie a/alebo poskytovanie spravodlivosti nacistickej hrozbe sa začal formovať v druhej polovici minulého storočia: Frederick Forsyth's The ODESSA File, Ira Levin's The Boys from Brazil, Stevena Spielberga Dobyvatelia stratenej archy.

A keď sa jedno storočie zmenilo na ďalšie, nová generácia filmárov pozvala na párty pulpy a grindhouse inšpirovaný zmysel pre krvavú pomstu: Quentin Tarantino. Inglourious Basterds, Davida Weila Lovci; a teraz Phil Blattenberger's Condor's Nest.

„Naskytla sa príležitosť urobiť niečo klasicky americké v 80. a 90. rokoch ako pastiše, teda ísť sa pozrieť, ako niektorí nacisti nakopávajú zadok, a potom to naplniť thrillerom z pomsty,“ povedal Blattenberger, ktorý napísal aj režíroval. film, povie mi cez Zoom.

Teraz k dispozícii od Saban Films, Kondorove hniezdo sleduje Willa Spaldinga (Jacob Keohane), bývalého amerického vojaka, ktorý cestuje v 1950. rokoch do Južnej Ameriky, aby vystopoval a popravil nacistického plukovníka Martina Bacha, ktorý počas druhej svetovej vojny zavraždil svojich kolegov z posádky bombardéra. Uvedeného plukovníka hrá samotný Imhotep, Arnold Vosloo.

„Prináša do roly váhu a príťažlivosť, ktorú môže priniesť len taký chlap. Je to skutočný thespian,“ dodáva Blattenberger s tým, že cieľom bolo vyhnúť sa zobrazeniu Bacha ako „klasického, takmer tropského televízneho nacistu. Je také ľahké vziať niekoho, kto je zjavne neporovnateľne hrozný a nenapraviteľne zlý, a mať len tie široké ťahy vpredu. Nechceme to robiť. Aby bola postava pravdivá, musí veriť, že je ten dobrý.“

Pokračuje: „Samozrejme, musíte byť opatrní, pretože nechcete vyvolať dojem, že tu naznačujete akýkoľvek druh morálneho relativizmu o nacistoch, ktorí sú potenciálne dobrí ľudia. Ale ak má byť chlap ako plukovník Bach uveriteľný, musí veriť, že je dobrý. Takže prijať tento široký prístup a potom prejsť na herca, je to veľká záťaž. Arnold dokázal zakročiť a vziať to na seba úplne brilantne.“

Počas svojej jednočlennej misie Will nakoniec spojí svoje sily s Albertom Vogelom (Al Pagano), jedným z popredných Hitlerových atómových vedcov, a Leynou Rahn (Corinne Britti), agentkou Mossadu, ktorá chce priviesť lasičku Vogela pred súd. Izrael.

„Veľkú zásluhu na tom má samotná Corrine, ktorá túto rolu prevzala... a pochopenie, že [toto] bola trauma, ktorú nikdy nezažila, nikdy neprežila,“ hovorí režisér. "Ale [ona] bola schopná vziať na seba plášť tohto prežitého zážitku a urobiť hereckú vec - prijať tieto hlasy a pokúsiť sa nájsť spôsob, ako ich stelesniť zmysluplným a rešpektujúcim spôsobom."

Blattenberger, hoci sám nie je Žid, hovorí, že si bol vedome vedomý historických kritických bodov, ktorých by sa v tomto projekte dotkol. „Myslím si, že existuje citlivosť, ktorú musíte použiť pri pokuse písať o téme, ktorá je pre niekoho hlboko osobná, ale pre vás to môže byť len zábavný príbeh. Na producentovi alebo režisérovi je veľká váha, aby s tým zaobchádzali citlivo.“

Willova krvou nasiaknutá honba za pomstou ho zavedie do najvzdialenejších končín juhoamerického kontinentu, kde sa v Kondorovom hniezde, silne opevnenom komplexe obývanom Heinrichom Himmlerom, schyľuje k rozsiahlemu nacistickému sprisahaniu. Bývalý šéf Schutzstaffel predstieral svoju vlastnú smrť v roku 1945 a odvtedy hromadí moc. Ak sa vám pred očami mihol obraz fedora a biča, nie je to náhoda.

„Je to tento široký geografický oblúk, ktorý určite je Indiana Jonesesque, pokiaľ ide o jeho rozsiahlu povahu, [ako] vizuálne, tak aj po dobrodružnej stránke,“ vysvetľuje Blattenberger. „A myslím si, že to bola premyslená voľba, čo sa týka scenára, produkčného dizajnu a mnohých rozhodnutí, ktoré sme počas toho urobili. Pretože všetko s nacistami, ktorí oživujú politické hnutie a pokúšajú sa znova ovládnuť svet, je očividne temný materiál... Takže áno, bol tu tento návrh, ktorý by to predstavil Indiana Jonesesque dobrodružstvo a je tu niekoľko malých úderov ľahkomyseľnosti, ktoré sa tam vynárajú.“

Väčšina hlavných fotografií sa uskutočnila v Spojených štátoch, ale Blattenberger bol schopný zachytiť množstvo etablujúcich sa záberov v Peru, „čo sa zdvojnásobilo“ pre Argentínu, Paraguaj a Čile, prezrádza. „Podarilo sa nám objaviť hneď po opätovnom otvorení Peru. Bol som na Machu Picchu viackrát a bez 300 ramien v zábere tam nedostanete ani jeden výstrel. Podarilo sa nám tam dostať, keď tam nikto nebol, pretože sa to práve otváralo a získali sme naozaj úžasné zábery. Myslím, že každý si bude myslieť, že ide o zábery z burzy.”

Keď prišlo na obnovenie vzhľadu Južnej Ameriky z 50. rokov, Blattenberger šiel do králičej nory v službe Obrázky Google a oslovil „editorov novín“ a „kultúrnych historikov“, ktorí poznajú toto časové obdobie.

„Aká bola hudba? A keby ste niekde videli vyvesené politické plagáty a reklamy, ako by to vyzeralo? Aké autá tam jazdili?" hovorí režisér a naráža na skutočnosť, že pre tento film neboli použité žiadne zvukové kulisy. Všetko sa dialo na nejakom praktickom mieste.

„Veľa z nich hovorilo: 'Čo je tu už, čo by sme mohli urobiť?' Dobre, máme prístup ku klasickému Fordu Sedan, ktorý si môžeme sadnúť pred tento bar. Boli Fordy v Južnej Amerike v 1950. rokoch?' Iste, v Buenos Aires bol závod Ford, ktorý bol otvorený v 1940. rokoch. Takže si môžete dovoliť priniesť túto položku, ktorá je k dispozícii, umiestniť ju tam a nebude to vyzerať divne. Samozrejme, veľa z tohto výrobného dizajnu sa imatrikuluje až na úroveň ponuky napísanej v španielčine, fliaš vína, ktoré sú argentínskym vínom. Celá táto zásluha patrí umeleckému oddeleniu. To sú oni, ktorí zachytávajú všetky malé detaily, ktoré si nikto iný nevšimne."

Napriek tomu, že tento film je úplným fiktívnym dielom, Blattenberger dúfa, že diváci budú inšpirovaní k vlastnému výskumu historických udalostí, ktoré ho inšpirovali.

„Tá generácia je takmer preč,“ uzatvára. „Generácia mužov, ktorí lietali na bombardéroch v druhej svetovej vojne, je takmer preč; generácia, ktorá prežila holokaust, je takmer preč. Kino je spôsob, ktorým spájame historickú minulosť a tieto uzly verejnej pamäti a ponúkame ich mladším generáciám.“

Condor's Nest sa teraz hrá v obmedzenom množstve kín. Film je možné si tiež požičať alebo zakúpiť na Digital a On Demand.